Encyklopedia szkolna. Lew Tołstoj walczył w Sewastopolu Lew Tołstoj Sewastopol opowiadania czytać

Półartystyczne, półreportatywne eseje z gorącego miejsca w 1855 roku. Tołstoj pokazuje wojnę jak nikt przed nim i wdziera się do czołowych szeregów literatury rosyjskiej.

komentarze: Wiaczesław Kurycyn

O czym jest ta książka?

O kulminacji wojna krymska Albo wojna wschodnia, która trwała od 1853 do 1856 roku. W 1853 r. Rosja zajęła Mołdawię i Wołoszczyznę, które znajdowały się pod panowaniem tureckim. Imperium Osmańskie wypowiedziało wojnę Rosji, w 1854 roku Francja i Wielka Brytania przystąpiły do wojny z Rosją. Wojska angielskie i francuskie wylądowały na Krymie i oblegały Sewastopol. W lutym 1855 roku zmarł Mikołaj I, a Aleksander II był zdeterminowany, aby zakończyć wojnę z minimalnymi szkodami dla Rosji. 18 marca 1856 r. w Paryżu podpisano traktat pokojowy, na mocy którego Rosja odzyskała południową część Sewastopola w zamian za turecką twierdzę Kars, zrzekła się protektoratu nad księstwami naddunajskimi, a Morze Czarne zostało ogłoszone strefą neutralną . Wojna krymska była jedną z najcięższych porażek Rosji w XIX wieku. ⁠ - blokada Sewastopola przez przeważające siły koalicji angielsko-francusko-tureckiej, która trwała od jesieni 1854 do sierpnia 1855. Książka odzwierciedla sytuację w mieście, konkretne działania wojenne i doświadczenia ich uczestników. Trzy historie z cyklu – „Sewastopol w grudniu”, „Sewastopol w maju”, „Sewastopol w sierpniu 1855” – obejmują cały okres oblężenia

Lew Tołstoj. Zdjęcie z dagerotypu z 1854 roku

Kiedy to zostało napisane?

W 1855 roku, synchronicznie z opisywanymi wydarzeniami, głównie na scenie, w obozie wojskowym. Na początku był pomysł na opowiadanie „Sewastopol w dzień iw nocy”, które zostało podzielone na dwie części: „dzień” „Sewastopol w miesiącu grudniu” został skomponowany od 27 marca do 25 kwietnia, „noc” „ Sewastopol w maju” powstał mniej więcej za tydzień dwudziestego czerwca. Prace nad „Sewastopolem w sierpniu” rozpoczęły się w połowie września, a zakończyły po zejściu autora z frontu, pod koniec roku w Petersburgu.

W chwili, gdy pocisk, wiesz, leci w twoją stronę, z pewnością przyjdzie ci do głowy, że ten pocisk cię zabije; ale duma trzyma cię przy życiu i nikt nie zauważa noża, który tnie twoje serce

Lew Tołstoj

Jak to jest napisane?

Różnie. Pierwszy tekst bardziej przypomina esej niż pozostałe. Niewidzialny rozmówca oprowadza czytelnika po mieście: tu bulwar z muzyką, tu szpital z bohaterami, tu walczą, zabijają i giną; Borysa Eichenbauma Borys Michajłowicz Eikhenbaum (1886-1959) – krytyk literacki, krytyk tekstowy, jeden z głównych filologów formalistycznych. W 1918 wstąpił do koła OPOJAZU wraz z Jurijem Tynianowem, Wiktorem Szkłowskim, Romanem Jakobsonem i Osipem Brikiem. W 1949 roku był prześladowany podczas stalinowskiej kampanii przeciwko kosmopolityzmowi. Autor najważniejszych dzieł o Gogolu, Lwie Tołstoju, Leskowie, Achmatowej. ⁠ nazwał nawet pierwszą historię „przewodnikiem po Sewastopolu”. Drugi tekst to studium psychologiczne w formie opowiadania. Tołstoj opisuje myśli i uczucia kilku postaci wojskowych z przerażającą świadomością. Opowieść kończy się spektakularną alegorią: wojownik, który jest pewien, że umrze, pozostaje przy życiu, a wojownik, który myśli, że uciekł, umiera.

Trzeci tekst, według obserwacji tego samego Eichenbauma, jest „etiudą wielkiej formy”. Historia dwóch braci, którzy spotkawszy się na początku opowieści, umierają na jej końcu, nigdy więcej się nie widząc; autorka zdaje się dochodzić do wniosku, że rzeczywistości nie da się ogarnąć za pomocą eseju czy rozumowania, lecz wymaga ona wyrażenia poprzez złożoną (najlepiej rodzinną) fabułę. Dzięki tym wszystkim różnym sposobom pisania Tołstoj rozwiązał jeden problem: przekazać rzeczywistość „taką, jaka jest naprawdę”. „Bohater mojej opowieści, którego kocham z całej siły duszy, którego starałem się odtworzyć w całym jego pięknie i który zawsze był, jest i będzie piękny, jest prawdziwy” – ostatnie zdania drugiego opowiadania .

Paweł Lewer. Bitwa nad Czarną Rzeką 16 sierpnia 1855 r. Państwowe Muzeum Bohaterskiej Obrony i Wyzwolenia Sewastopola

Co na nią wpłynęło?

Tołstoj, mimo swojej niekiedy bardzo surowej intonacji w ocenie klasyków i współczesnych, był autorem bardzo wrażliwym. Badacze odnajdują w „Opowieściach sewastopolskich” wpływy Thackeraya, którego Lew Nikołajewicz właśnie w tym czasie czytał po angielsku („obiektywizm”), moralizatorską tradycję od Rousseau do Karamzina, Homera (szczerość w przedstawianiu szczegółów bitewnych), Stendhala ( temat pieniądza na wojnie; sam Tołstoj wprost zadeklarował, że autor ten jest jego poprzednikiem w opisie wojny), Stern ze swoimi dyskursywnymi eksperymentami (Tołstoj przetłumaczył Sterna na rosyjski), a nawet Harriet Beecher Stowe Harriet Elizabeth Beecher Stowe (1811-1896) była amerykańską pisarką. Uczyła w szkole dla dziewcząt i pisała opowiadania. Książką, która przyniosła jej światową sławę, jest Chata Wuja Toma (1852). Powieść o czarnym niewolniku zyskała ogromną popularność w Ameryce (książka sprzedała się w 350 tysiącach egzemplarzy w pierwszym roku) i stała się zwiastunem wojny secesyjnej, która rozpoczęła się 10 miesięcy po opublikowaniu pierwszego rozdziału powieści. Prezydent Abraham Lincoln podczas spotkania z Beecherem Stowe nazwał ją „małą damą, która swoją książką rozpoczęła wielką wojnę”. ⁠ (Z opowiadania „Wujek Tim”, opublikowanego w „Sowremenniku” we wrześniu 1853 r., Tołstoj zapożyczył ton rozmowy z czytelnikiem: „Widzisz tam, w oddali, dom pomalowany ciemną farbą?”).

Ponadto Tołstoj (przynajmniej w pierwszym tekście cyklu) kierował się publicystyką dziennikarską i prasową. Gatunek „listów ze sceny”, znany od czasów „Listów rosyjskiego podróżnika”, przetrwał doskonale do połowy lat pięćdziesiątych. „List z Sewastopola. Sewastopol, 21 grudnia 1854” (G. Slavoni), „Z Symferopola, 25 stycznia 1855” (N. Michno) to nazwy typowe. A esej A. Komarnitsky'ego „Sewastopol na początku 1855 r.” („Odeski Vestnik”, 2 i 5 kwietnia) przypomina tekst Tołstoja nie tylko z nazwy, ale także powtarza sposób zwracania się do czytelnika („Czy znasz Sewastopol żeglarze? Jeśli mówisz, że wiesz, to ja zapytam: czy byłeś chociaż raz w Sewastopolu od dnia jego oblężenia? Nie byłeś? - więc nie znasz jego obrońców").

Wszystkie trzy historie zostały po raz pierwszy opublikowane w czasopiśmie "Współczesny" ⁠ : dwukrotnie pod różnymi podpisami i raz bez wskazania autora.

Pierwszy ukazał się w szóstym numerze z 1855 roku z podpisem „L. NT.” (podobnie sygnowane były wszystkie poprzednie teksty pisarza opublikowane w tym czasie i w tym samym wydaniu: L. N. „Dzieciństwo” i „Wyjazd” - oraz L. N. T. „Dojrzewanie” i „Notatki Markera”) oraz z drobnymi poprawkami cenzury („ siwowłosy” kadet stał się „młody”, aby uniknąć szyderczej intonacji, „cuchnąca ziemia” i „nieprzyjemne ślady obozu wojskowego” zniknęły jako ślad wad dowództwa wojskowego).

Drugie opowiadanie (znane nam jako „Sewastopol w maju”; po raz pierwszy opublikowane we wrześniowym numerze 1855 nosiło tytuł „Noc wiosenna 1855 w Sewastopolu”) zostało poddane monstrualnej cenzurze. Redakcja początkowo dokonała wielu poprawek, wysoko oceniając poziom artystyczny opowieści, ale obawiając się „bezwzględności i bezradości” (a były to nie tylko skróty, ale także wstawianie „patriotycznych zwrotów”). Następnie przewodniczący komitetu cenzury Michaił Musin-Puszkin całkowicie zakazał druku tekstu, ale w końcu (być może dowiedziawszy się, że dziełem Tołstoja interesuje się „na samej górze”) zezwolił na publikację – już z własnym znaczące interwencje. W rezultacie sami redaktorzy usunęli podpis autora i przeprosili Tołstoja, że nie mogli zrobić inaczej.

Autorka ukończyła trzecie opowiadanie tuż przed Nowym Rokiem; aby mieć czas na wydrukowanie go w styczniowej księdze Sowremennika z 1856 r., redaktorzy pocięli rękopis na części i rozdali go ośmiu kompozytorom. Autor, który przebywał w Petersburgu, mógł śledzić ten proces i uzupełniać tekst w trakcie pisania. Najwyraźniej był zadowolony z wyniku, ponieważ pod „Sewastopolem w sierpniu 1855 r.” Po raz pierwszy pojawił się drukowany podpis „Hrabia L. Tołstoj”.

Nikołaj Niekrasow. koniec 1850 roku. Zdjęcie autorstwa Carla Augusta Bergnera. Historie Sewastopola zostały po raz pierwszy opublikowane w czasopiśmie Niekrasowa Sovremennik.

Obrazy dzieł sztuki/Obrazy dziedzictwa/Getty Images

Magazyn Sovremennik z pierwszą publikacją opowiadań wojennych Lwa Tołstoja. 1855

Jak to zostało odebrane?

Pierwsze opowiadanie „Sewastopol w grudniu” jeszcze przed ukazaniem się numeru magazynu Piotr Pletnev Piotr Aleksandrowicz Pletnev (1791-1866) - krytyk, poeta, pedagog. Bliski przyjaciel Puszkina. Był nauczycielem literatury w petersburskich instytutach kobiecych, korpusie kadetów, Szlacheckiej Szkole z Internatem, uczył literatury przyszłego cesarza Aleksandra II. Od 1840 do 1861 był rektorem Uniwersytetu Petersburskiego. Pisał wiersze i artykuły krytyczne, był redaktorem antologii „Northern Flowers” i magazynu „Contemporary” po śmierci Puszkina. W 1846 roku sprzedał Sovremennik Nikołajowi Niekrasowowi i Iwanowi Panajewowi. ⁠ przedstawiony w odcisku do Aleksandra II. Opowieść, która gloryfikowała bohaterstwo, wywarła na monarchy duże wrażenie, kazał przetłumaczyć tekst na język francuski, skrócona wersja ukazała się w Le Nord (gazeta ta była wydawana w Brukseli za pieniądze rządu rosyjskiego) pod tytułem „Une journée à Sebastopol”, a następnie w „Journal de Francfort”.

Rosyjska gazeta wojskowa „Rosyjski inwalida” ⁠ wkrótce przedrukował tę historię w dużych „fragmentach”, nazywając tekst „naprawdę znakomitym artykułem”. Panajew Iwan Iwanowicz Panajew (1812-1862) - pisarz, krytyk literacki, wydawca. Kierował działem krytycznym „Otechestvennye Zapiski”. W 1847 wraz z Niekrasowem zaczął wydawać „Sowremennik”, dla którego pisał recenzje i felietony. Panaev jest autorem wielu opowiadań i powieści: „Spotkanie na dworcu”, „Lwy w prowincji”, „Wnuk rosyjskiego milionera” i innych. Był żonaty z pisarką Avdotyą Panaevą, po dziesięciu latach małżeństwa wyjechała do Niekrasowa, z którym przez wiele lat żyła w cywilnym małżeństwie. ⁠ : "Ten artykuł był tutaj chętnie czytany przez wszystkich." Turgieniew: „Absolutna rozkosz”, „Artykuł Tołstoja o Sewastopolu to cud! Czytając to roniłem łzy i krzyczałem: ypa! Niekrasow: „Sukces jest ogromny”. „Petersburgskie Vedomosti”: „Wysoki i jasny talent”. „Biblioteka do czytania”: „Cudowny artykuł”. „Domestic Notes”: „Sprawiłem, że podziwiałeś”, „zaskakujesz na każdym kroku”. Iwan Aksakow Iwan Siergiejewicz Aksakow (1823-1886) - publicysta, poeta, osoba publiczna. Syn pisarza Siergieja Aksakowa, brat słowianofila Konstantina Aksakowa, był żonaty z córką Fiodora Tyutczewa. Odegrał ważną rolę w życiu Moskiewskiego Komitetu Słowiańskiego, od 1875 do 1878 był jego przewodniczącym. Po wystąpieniu Aksakowa krytycznego wobec kongresu berlińskiego, zwołanego w celu rewizji warunków traktatu pokojowego w wojnie rosyjsko-tureckiej, publicystę wydalono z Moskwy, a sam komitet rozwiązano. Opublikował kilka publikacji słowianofilskich - „Kolekcja moskiewska”, „Żagiel”, „Parowiec”, „Rozmowa rosyjska”, „Jama”, „Moskwa”, „Rus”. ⁠ : „Bardzo dobra rzecz, po której chcesz jechać do Sewastopola - i wydaje się, że nie będziesz się bać i nie staniesz się odważny. Cóż za subtelna i jednocześnie ciepła analiza w pismach tego Tołstoja.

Po „Sewastopolu w maju” „Sankt-Petersburg Wiedomosti” Pierwsza rosyjska gazeta regularna. Został założony w 1703 roku i publikowany pod nazwą „Wiedomosti o sprawach wojskowych i innych godnych wiedzy i pamięci”. W 1728 r. publikację przekazano Akademii Nauk i zmieniono jej nazwę na „Sankt-Peterburgskiye Vedomosti”. W 1847 r. Akademia Nauk zaczęła dzierżawić gazetę prywatnym wydawcom. W 1814 r., kiedy zmieniono nazwę Petersburga, gazeta zmieniła nazwę na Piotrogrodzkie Wiedomosti, a po rewolucji jej wydawanie zostało przerwane. ⁠ poinformował, że Tołstoj „staje się wraz z naszymi najlepszymi pisarzami”. „Notatki domowe” Czasopismo literackie wydawane w Petersburgu w latach 1818-1884. Założona przez pisarza Pawła Svinina. W 1839 r. czasopismo przeszło na Andrieja Krajewskiego, a działem krytycznym kierował Wissarion Bieliński. Lermontowa, Hercena, Turgieniewa, Solłoguba opublikowano w Otechestvennye Zapiskach. Po wyjeździe części personelu do Sovremennika Kraevsky przekazał czasopismo Niekrasowowi w 1868 roku. Po śmierci tego ostatniego publikacją kierował Saltykov-Shchedrin. W latach 60. XIX wieku publikowali w nim Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Czasopismo zostało zamknięte na polecenie głównego cenzora i byłego pracownika publikacji Evgeny Feoktistov. ⁠ opublikował fragmenty z komentarzami: „Życie i uczucie, i poezja”. Czasopismo "Panteon" Czasopismo teatralne „Panteon” zostało otwarte w 1840 r. pod redakcją Fiodora Koni. W 1842 roku pismo połączyło się z czasopismem „Repertuar” i zaczęło ukazywać się pod ogólnym tytułem „Repertuar i Panteon”. Od 1848 r. wydawnictwo ponownie ukazywało się pod nazwą „Pantheon”, jednak w kolejnych latach niejednokrotnie zmieniało nazwę. Od 1852 roku pismo stopniowo odchodziło od czysto teatralnego programu, stając się pismem literacko-artystycznym. Panteon został zamknięty w 1856 roku. ⁠ : „Najbardziej kompletne i najgłębsze wrażenie”. „Zbiór militarny”: „Przedstawiony tak plastycznie, tak naturalnie, że mimowolnie urzeka i przenosi w sam teatr akcji, jakby stawiając samego czytelnika w roli bezpośredniego widza wydarzeń”. Czaadajew: „Czarujący artykuł”. Czernyszewskiego: „Przedstawienie monologu wewnętrznego należy bez przesady nazwać niesamowitym” (nawiasem mówiąc, możliwe jest, że Czernyszewski jako pierwszy użył w tym zdaniu wyrażenia „monolog wewnętrzny” w sensie zbliżonym do „ strumień świadomości"). Turgieniew, który przeczytał tę historię w całości, w formie wstępnie ocenzurowanej: „Straszna rzecz”. Pisemsky (również o pełnej wersji): „Artykuł jest napisany w takim stopniu bezlitośnie… że trudno się go czyta”.

Kwestię, której nie rozwiązali dyplomaci, jeszcze mniej rozwiązuje proch strzelniczy i krew
Lew Tołstoj

„Sewastopol w sierpniu 1855 roku” Niekrasow nazwał już opowiadanie, podkreślając, że jego zasługi są „pierwszorzędne: celna, osobliwa obserwacja, głębokie wnikanie w istotę rzeczy i postaci, ścisła prawda, która nie cofa się przed niczym, nadmiar ulotnych nut, iskrzących się inteligencją i zadziwiającą czujnością oka, bogactwo poezji, zawsze swobodnej, błyskającej nagle i zawsze umiarkowanie, wreszcie siła – siła, rozlewająca się wszędzie, której obecność słychać w każdym wersie, w każdym niedbale rzucone słowo - to są zalety tej historii.

„Rosyjski inwalida” napisał, że „historia tchnie prawdą”. Peterburgskiye Vedomosti: „Typy żołnierzy są zarysowane… artystycznie… ich rozmowy i żarty - wszystko to tchnie prawdziwym życiem, prawdziwą naturą”. Pisemsky: „Ten oficer zadziobe nas wszystkich. Rzuć pióro”. Czy to prawda, Stepan Dudyszkin Stepan Siemionowicz Dudyszkin (1821-1866) - dziennikarz, krytyk. Od 1845 publikował recenzje i tłumaczył artykuły w Dzienniku Ministerstwa Edukacji Narodowej „Sowremennik”. Od 1852 roku Dudyszkin został krytykiem „Otechestvennye Zapiski”, aw 1860 roku został współwydawcą i redaktorem pisma. Był pierwszym krytykiem, który odniósł się do Dzieciństwa, pierwszego opowiadania Lwa Tołstoja. Dudyszkin skrytykował Sowremennika i jego redaktora Czernyszewskiego za zbyt surowe oceny, podczas gdy Czernyszewski wręcz przeciwnie, zarzucił Dudyszkinowi, że jest „wymijający i życzliwy”. ⁠ w „Notatkach z ojczyzny” napisał, że „August” powtarza wcześniejsze sewastopolskie teksty Tołstoja i dlatego autor zaprzestał ich pisania; i to jest ciekawa uwaga, w trzecim tekście Tołstoj właściwie przebiega przez otwory pierwszych dwóch, szukając jedynie po omacku możliwości stworzenia z ich pomocą wielkiej formy.

Ogólnie jednak opowiadania są nadal oceniane bardzo wysoko. Drużynin Aleksander Wasiljewicz Druzhinin (1824-1864) - krytyk, pisarz, tłumacz. Od 1847 publikował opowiadania, powieści, felietony, przekłady w „Sowremenniku”, a jego debiutem było opowiadanie Polinka Saks. Od 1856 do 1860 Druzhinin był redaktorem Biblioteki dla Czytelników. W 1859 r. zorganizował Towarzystwo udzielające pomocy potrzebującym pisarzom i naukowcom. Drużynin krytykował ideologiczne podejście do sztuki i opowiadał się za „sztuką czystą”, wolną od jakiegokolwiek dydaktyzmu. ⁠ pisze o trzech naraz: „Ze wszystkich sił wroga, których wojska znajdowały się pod murami naszej Troi, ani jedna nie miała kronikarza oblężniczego, który mógłby konkurować z hrabią Lwem Tołstojem”. Apollon Grigoriew Apollon Aleksandrowicz Grigoriew (1822-1864) - poeta, krytyk literacki, tłumacz. W 1845 zaczął studiować literaturę: wydał tomik wierszy, przetłumaczył Szekspira i Byrona, pisał recenzje literackie dla „Otechestvennye Zapiski”. Od końca lat 50. Grigoriew pisał dla „Moskwitianinu” i kierował kołem jego młodych autorów. Po zamknięciu magazynu pracował w „Bibliotece do czytania”, „Russian Word”, „Vremya”. Z powodu uzależnienia od alkoholu Grigoriew stopniowo tracił wpływy i praktycznie przestał być publikowany. ⁠ : „Obraz mistrza, ściśle obmyślony, równie ściśle wykonany, z energią, zwięzłością, posunięty do chciwości w szczegółach, jest dziełem prawdziwie poetyckim zarówno w projekcie, czyli w odpowiedzi na majestatyczne wydarzenia, jak iw pracy artystycznej. "

Sam Tołstoj podsumował wyniki w szkicu powieści Dekabryści, charakteryzując jedną z przechodzących postaci: mu wielką sławę, w której wyraźnie i szczegółowo opisał, jak żołnierze strzelali z bastionów z karabinów, jak byli bandażowani na punkcie opatrunkowym i zakopywani na cmentarzu w ziemi.

Wnętrze ziemianki oficerskiej na piątym bastionie. Z „Albumu Sewastopol” Nikołaja Berga. 1858

bateria Konstantynowskiego. Z „Albumu Sewastopol” Nikołaja Berga. 1858

Pod koniec 1855 roku Tołstoj triumfalnie wkroczył do Petersburga (rezygnację otrzyma prawie rok później, ale jego status żołnierza w tym roku będzie całkowicie sformalizowany). We wszystkich wydaniach kolacje odbywają się na cześć nowego geniusza, wszyscy szukają komunikacji, Turgieniew przekonuje go, by przeniósł się z hotelu do niego, Niekrasow podpisuje z nim umowę o publikacji wszystkich nowych prac w "Współczesny" Czasopismo literackie (1836-1866), założone przez Puszkina. Od 1847 r. Niekrasow i Panajew kierowali Sowremennikiem, później do redakcji dołączyli Czernyszewski i Dobrolubow. W latach 60. w Sowremenniku doszło do rozłamu ideologicznego: redaktorzy zrozumieli potrzebę rewolucji chłopskiej, podczas gdy wielu autorów pisma (Turgieniew, Tołstoj, Gonczarow, Drużynin) opowiadało się za wolniejszymi i bardziej stopniowymi reformami. Pięć lat po zniesieniu pańszczyzny Sovremennik został zamknięty na osobisty rozkaz Aleksandra II. ⁠ . Tołstoj pisze „Dwóch huzarów”, przygotowuje do publikacji swoje pierwsze książki (wydawcą jest księgarz Aleksiej Iwanowicz Dawydow): interesujące nas „historie wojskowe” (które przy przekazywaniu rękopisu do cenzury nazwano „Prawdami wojskowymi”; w oprócz opowiadań o Sewastopolu zawierał „Raid” i „Deforestation”) oraz „Dzieciństwo i młodość”. Druzhinin i Panaev biorą patronat nad młodą gwiazdą, starają się pomóc w redagowaniu, „ułatwić” pracę dla percepcji prostego czytelnika, a Lew Nikołajewicz nie ma nic przeciwko, zgadza się skrócić szczególnie długi oferuje 1 Burnasheva N. I. Książka L. N. Tołstoja „Historie wojskowe” // Tołstoj io Tołstoju: materiały i badania. Wydanie. 1. M.: Dziedzictwo, 1998. C. 11. ⁠ .

Ale nie poddaje się oswajaniu. Uderza, ku przerażeniu swoich nowych przyjaciół, w hulankach, jego dziennik z tych miesięcy jest pełen cielesnych lamentów. Na zebraniach literackich zachowuje się niepoprawnie politycznie, podcina łono prawdy na lewo i prawo (Turgieniew nazywa nawet Tołstoja „troglodytą”), a w konflikcie między rewolucyjnymi (Czernyszewski, Dobrolubow) a liberalnymi (Turgieniew, Gonczarow, Grigorowicz) skrzydłami Sovremennik, żadna ze stron nie zajmuje, chociaż twierdziły to oba skrzydła.

W tym samym czasie na początku roku umiera brat Tołstoja, Nikołaj, w Petersburgu pisarz przeżywa kilka niezbyt udanych przygód miłosnych, a sprawy literackie nie toczą się tak wspaniale, jak byśmy tego chcieli. Okazuje się, że uznanie krytyki nie jest równoznaczne z interesem opinii publicznej. Mimo że Tołstoj zgodził się, aby jego książki były wycenione na półtora rubla w srebrze za egzemplarz zamiast dwóch pierwotnie ustalonych przez autora (dla porównania: nowy zbiór Turgieniewa kosztował cztery), handel został powstrzymany, resztki dwa tysiące egzemplarzy trafiło do sklepów po kolejnych trzech roku 2 Burnasheva N. I. Książka L. N. Tołstoja „Historie wojskowe” // Tołstoj io Tołstoju: materiały i badania. Wydanie. 1. M.: Dziedzictwo, 1998. C. 14. ⁠ .

Później pisał o tym okresie w Wyznaniach: „Ci ludzie mnie obrzydzili, a ja sam się zniesmaczyłem”. Po otrzymaniu rezygnacji Tołstoj wyjeżdża do Jasnej Polany, następnie za granicę; wracając stamtąd, lubi organizować szkoły dla chłopskich dzieci. Do świata literackiego powróci znacznie później.

Portret grupowy pisarzy - członków redakcji czasopisma Sovremennik. Drugi rząd: Lew Tołstoj i Dmitrij Grigorowicz. Siedzą: Iwan Gonczarow, Iwan Turgieniew, Aleksander Drużynin i Aleksander Ostrowski. 1856 Zdjęcie Siergieja Lewickiego

Obrazy dzieł sztuki/Obrazy dziedzictwa/Getty Images

Czy „Opowieści sewastopolskie” to dzieło kompletne?

Pytanie jest dyskusyjne. W centrum każdej z historii są podkreślone różne tematy. „Sewastopol w grudniu”: niesamowite połączenie pokojowych realiów miejskich i krwawych militarnych w jednej przestrzeni; zresztą sporo się tu mówi o niezrównanej odwadze wojsk rosyjskich. Bohaterowie tutaj praktycznie nie są wyróżnieni, bohater jest masą.

„Sewastopol w maju”: na pierwszy plan wysuwa się kwestia próżności, ujawniająca mechanizmy determinujące ludzkie zachowanie w czasie wojny, połączenie odwagi i tchórzostwa w tej samej grzesznej duszy, autentyczny i wyimaginowany „arystokratyzm”: dość radykalny (i wbrew tle gloryfikacji heroizmu w opowiadaniu pierwszym iw ogóle na tle tradycji) poszerzenie problematyki prozy batalistycznej. Bohaterowie Sewastopola w maju niemal tak samo jak życie i śmierć troszczą się o to, jak wyglądają w oczach innych i czy wystarczająco lekceważąco odnoszą się do podwładnych. To zmyliło cenzurę: zamiast bohaterstwa i patriotyzmu była gra drobnych namiętności.

I wreszcie „Sewastopol w sierpniu”: główni bohaterowie, bracia Kozielcowowie, bardziej przypominają żywych ludzi niż alegoryczne postacie „Maja”, podczas gdy nie są wysoką arystokracją, ale szlachtą z klasy średniej, a ich wyobrażenia o „ honor” są bardziej ludzkie i ciepłe. Głównym problemem zewnętrznym w opowiadaniu jest obrzydliwa organizacja, bałagan, nieumiejętność władz wojskowych do zorganizowania życia i logistyki (co nie było poruszane w pierwszych tekstach).

Tym samym główne wątki każdego z tekstów nie są ze sobą zbyt mocno zespolone. Historie „nie tworzą spójnej narracji… Opozycja drugiej historii do pierwszej i trzeci" 3 Lessskis GA Lew Tołstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 158; podobny punkt widzenia jest powszechny w tolstologii. ⁠ . Po podkreślonym heroizmie „Sewastopola w miesiącu grudniu” w dwóch kolejnych utworach prawie nie ma śladu, ale jednocześnie drobne namiętności nie przekreślają zdolności żołnierzy do poświęcenia się; świecka rozrywka w drugim opowiadaniu wygląda jak przejaw „arystokratycznej” zgnilizny, aw pierwszym – jak naturalny stan militarnej przestrzeni, wręcz rodzaj życiowej mądrości; w opowiadaniu trzecim aktywnie promowana jest idea absurdu wojny, a w opowiadaniu pierwszym wojna została przedstawiona jako codzienny stan wszechświata; takich sprzeczności jest dużo. Jeśli spróbujesz opisać książkę jako całość, końce nie spotykają się zbyt łatwo. Nie należy jednak zapominać, że jest to na ogół ważna właściwość poetyki Tołstoja: koniec z końcem często się z nim nie spotyka, i to w szczególnie wyrazisty sposób - w. Możliwe, że niemożność kompletnej, spójnej wypowiedzi jest głównym „przesłaniem” tego pisarza.

Order św. Anny IV klasy

Odznaczenie medalowe „Za obronę Sewastopola. 1854-1855"

Co Tołstoj robił w Sewastopolu?

W maju 1853 roku Tołstoj, który służył jako kadet na Kaukazie, zdecydował się opuścić armię i złożył rezygnację, która jednak nie została przyjęta z powodu wybuchu wojny krymskiej. Następnie Tołstoj poprosił o przeniesienie do armii Dunaju, a następnie do oblężonego Sewastopola.

Do miasta przybył 7 listopada 1854 r., a ostatecznie opuścił je na początku listopada 1855 r. Początkowo, po spędzeniu dziewięciu dni w Sewastopolu, Tołstoj został przydzielony do baterii, która znajdowała się na wakacjach sześć mil od Symferopola i przez długi czas nie brał udziału w bitwach, nawet prosząc (bezskutecznie) w lutym o przeniesienie do walczącej jednostka w Eupatorii. Ale wkrótce został przeniesiony do Belbek, w nocy z 10 na 11 marca brał udział w niebezpiecznym wypadzie i wkrótce dotarł do najniebezpieczniejszej reduty Jazonowskiego czwartego bastionu już w samym Sewastopolu, gdzie brał czynny udział w działaniach wojennych przez półtora miesiąca. Wkrótce po wielkiej bitwie 10-11 maja został ponownie przeniesiony w mniej niebezpieczne miejsce (został przydzielony do dowodzenia dwoma działami plutonu górskiego nieco oddalonego od miasta), ale później ponownie znalazł się na linii frontu, m.in. udział w decydujących i tragicznych dla armii rosyjskiej walkach 4 i 27 sierpnia 1855 (w tych ostatnich dowodził pięcioma działami).

Tołstoj został odznaczony Orderem św. Anny IV stopnia „Za odwagę”, medalami „Za obronę Sewastopola 1854-1855” i „Pamięci wojny 1853-1856”. Rzeczywiste szczegóły bitwy nie są zapisane w dokumentach historycznych, ale istnieje pamięć kolega z pracy 4 Gusiew N. N. Lew Nikołajewicz Tołstoj. Materiały do biografii: Od 1828 do 1855. M.: Wydawnictwo Akademii Nauk ZSRR, 1954. C. 538. ⁠ o rozbawieniu Tołstoja „przejściem przed lufą naładowanej armaty w ciągu kilku sekund, które dzieliły odlot kuli armatniej od prezentacji knota” – i inne wspomnienie: kiedy znajomi gapie, jak zwiedzający z „Sewastopola w grudniu” przybył do bastionu, Lew Nikołajewicz natychmiast rozkazał otworzyć ogień do wroga, aby wycieczkowicze byli obecni przy powrocie.

Wiesz, jestem tak przyzwyczajony do tych bomb, że na pewno w Rosji w gwiaździstą noc wyda mi się, że to wszystko bomby: przyzwyczaisz się
Lew Tołstoj

Z dala od teatru działań iw przerwach między bitwami Tołstojowi udało się zrobić wiele różnych rzeczy. Jeździł na polowania, „do Symferopola tańczyć i grać na pianinie z młodymi damami” (list do brata Siergieja z 3 lipca 1855 r.), dużo grał w shtoss i przegrywał duże sumy, czytał książki, napisał opowiadanie „Młodzież”, skomponował apeli bojowych, napisał notatkę analityczną „ O negatywnych aspektach rosyjskiego żołnierza i oficera ”i poważnie planował założyć periodyczną publikację wojskową.

We współczesnym (a nawet ponadczasowym) kontekście rosyjskim bardzo celne jest przytoczenie następującego wspomnienia, potwierdzonego różnymi źródła 5 Gusiew N. N. Lew Nikołajewicz Tołstoj. Materiały do biografii: Od 1828 do 1855. M.: Wydawnictwo Akademii Nauk ZSRR, 1954. C. 576. ⁠ : „Według ówczesnego zwyczaju bateria była towarem opłacalnym, a dowódcy baterii chowali do kieszeni wszystkie resztki paszy. Tołstoj, będąc dowódcą baterii, wziął i spisał całą pozostałą część paszy dla baterii. Inni dowódcy baterii, którym to uderzyło w kieszenie i zawiodło w oczach przełożonych, zbuntowali się: nigdy wcześniej nie było żadnych resztek i nie powinni byli zostać. W wyniku tej historii Tołstoj przestał dowodzić baterią i poruszył temat dochodów dowodzenia z działalności gospodarczej w 18. rozdziale Sewastopola w sierpniu.

Mniej przychylną recenzję Tołstoja w Sewastopolu pozostawił Porfiry Glebov, zastępca szefa sztabu artylerii Armii Południowej. 13 września 1855 roku zapisał w swoim dzienniku, że w głównym mieszkaniu było zbyt wielu oficerów - „baszy-bazuków” z nie do końca jasnymi obowiązkami („większość z nich kręci się po Bakczysaraju od rana do wieczora; niektórzy szli kawalkadą do górskie wybrzeże”), do którego odnosi się Tołstoj. „... Tołstoj próbuje powąchać proch strzelniczy, ale tylko podczas nalotu, jako partyzant, eliminując z siebie trudności i trudności związane z wojną. Podróżuje w różne miejsca jako turysta; ale gdy tylko usłyszy, gdzie padł strzał, natychmiast pojawia się na polu bitwy; bitwa się skończyła - ponownie odchodzi zgodnie ze swoją arbitralnością, gdziekolwiek spojrzą jego oczy. Jest mało prawdopodobne, aby w XXI wieku można było obiektywnie ocenić takie zachowanie Tołstoja z ówczesnego militarnego punktu widzenia. Ale związek tego dokumentalnego obrazu z przyszłym obrazem artystycznym jest uderzający: Pierre Bezukhov będzie hodowany jako turysta w wojnie dziesięć lat później. I rozumiemy, że pozycja lekko-turysty-gdziekolwiek-kiedykolwiek-ma coś ważnego wspólnego z tajemnicami twórczości literackiej.Wpis do pamiętnika Glebowa kończy się tak:

„Mówią też o nim [Tołstoju], jakby nie miał nic do roboty, i śpiewają piosenki i, jakby 4 sierpnia, piosenkę jego kompozycji:
Jak czwarta
Nie było łatwo nas nieść, -
zajmować góry,
Góry do zajęcia! itp."

Wnętrze jednego narożnika czwartego bastionu. Z „Albumu Sewastopol” Nikołaja Berga. 1858

Czwarty bastion od strony wroga po opuszczeniu Sewastopola. Z „Albumu Sewastopol” Nikołaja Berga. 1858

Czy Tołstoj naprawdę skomponował piosenkę ze słowami „Na papierze było gładko, ale o wąwozach zapomnieli”?

W każdym razie przyznał to sam Tołstoj. Początkowo nie zaprzeczał swojemu autorstwu w odniesieniu do kolejnej sewastopolskiej pieśni wojskowej („Jako ósmego września zostawiliśmy Francuzów za wiarę, dla cara…”), ale potem wyjaśnił, że ma tylko pośredni związek z nią (wyraźnie widać, że takie teksty są częściej efektem twórczości zbiorowej), aw przypadku „Czwartej liczby” pełnił rolę głównego autora. Oto pełny tekst piosenki (która oczywiście nie ma autoryzowanego rękopisu):

Jak czwarta
Nie było nas łatwo nieść
Wybierz góry (bis).

Baron Wrewski Pavel Alexandrovich Vrevsky (1809-1855) - rosyjski dowódca wojskowy. Uczestniczył w wojnie z Turcją w latach 1828-1829, był w szoku i przeszedł na emeryturę. Wkrótce wrócił do służby i brał udział w stłumieniu polskiego powstania 1830-1831. Spędził cztery lata na Kaukazie. Podczas wojny krymskiej Wrewski nalegał, aby armia rosyjska przeszła do ofensywy z oblężonego Sewastopola. Jednak bitwa nad Czarną Rzeką została przegrana, a sam Wrewski zginął w bitwie, odmawiając opuszczenia pola bitwy. ⁠ ogólny
DO Gorczakow Michaił Dmitriewicz Gorczakow (1793-1861) - rosyjski dowódca wojskowy. Uczestniczył w Wojnie Ojczyźnianej (m.in. w bitwie pod Borodino) i Kampanii Zagranicznej 1813-1814. Walczył w wojnie rosyjsko-tureckiej 1828-1829 i brał udział w stłumieniu powstania polskiego 1830-1831. W czasie wojny krymskiej dowodził Armią Dunaju, a podczas odwrotu Armią Południową, która znajdowała się na północno-zachodnim wybrzeżu Morza Czarnego. Gorczakow prowadził obronę Sewastopola od lutego do sierpnia 1855 roku. Po śmierci feldmarszałka Paskiewicza został mianowany namiestnikiem Królestwa Polskiego i głównodowodzącym 1 Armii. ⁠ molestowany,
Kiedy pijany (bis).

„Książę, weź te góry,
Nie kłóć się ze mną
Nie żebym informował ”(bis).

Zebrani po radę
Wszystkie duże epolety
Nawet Platz-bek-Kok (bis).

Szef policji Platz-bek-Kok
Nie mogłem nic wymyślić
Co mu powiedzieć (bis).

Długo myślał, zastanawiał się
Topografowie napisali wszystko
Na dużym arkuszu (bis).

Płynnie napisane na papierze
Tak, zapomnieliśmy o wąwozach,
I chodź po nich ... (bis)

Książęta, hrabiowie wyszli,
A za nimi topografowie
Do Wielkiej Reduty (bis).

Książę powiedział: „Idź, Liprandiego Pavel Petrovich Liprandi (1796-1864) - rosyjski dowódca wojskowy. Młodszy brat oficera UB Ivana Liprandiego. Uczestniczył w wojnie Ojczyźnianej, kampanii zagranicznej 1813-1814, wojnie rosyjsko-tureckiej 1828-1829 i stłumieniu powstania polskiego 1830-1831. Podczas wojny krymskiej został mianowany szefem oddziału Malo-Valakh. Liprandi miał opinię mądrego wodza, który dbał o żołnierzy - w czasie swojej komendy nie poddał żadnego z nich karom cielesnym. ⁠ »
I Liprandi: „Nie, c, atande,
Nie, mówią, nie pójdę (bis).

Inteligentne nie są potrzebne
poszedłeś tam Czytać Nikołaj Andriejewicz Read (1793-1855) - rosyjski dowódca wojskowy. Brał udział w wojnie ojczyźnianej, kampanii zagranicznej 1813-1814 i zdobyciu Paryża. Towarzyszył Mikołajowi I podczas wojny rosyjsko-tureckiej 1828-1829. Brał udział w stłumieniu powstania polskiego 1830-1831, przez kilka lat służył na Kaukazie. Podczas wojny krymskiej bronił Sewastopola. Podczas bitwy nad Czarną Rzeką wojska Readada częściowo zajęły Wzgórza Fiediuchinów, ale ze względu na przeważające siły sił koalicyjnych armia rosyjska musiała się wycofać. Generał zginął w akcji. ⁠ ,
rzucę okiem..." (bis)

Nagle weź Read za darmo
I zaprowadził nas prosto na most:
„Chodź, dopinguj” (bis).

weimarski Piotr Władimirowicz Weimarn (? - 1855) - rosyjski dowódca wojskowy. Uczestniczył w Wojnie Ojczyźnianej, kampanii zagranicznej 1813-1814, kampanii polskiej 1830-1831. W czasie wojny krymskiej był szefem sztabu 3. Korpusu Piechoty, był pod dowództwem generała Nikołaja Reada. Generał Weimarn zginął w akcji nad Czarną Rzeką wkrótce po tym, jak rozkazał swojej dywizji zaatakować zgodnie z rozkazem Reada. ⁠ płacz, błaganie
Trochę poczekać.
„Nie, pozwól im odejść” (bis).

Ogólny Uszakow Aleksander Kleonakowicz Uszakow (1803-1877) - rosyjski dowódca wojskowy. Brał udział w wojnie rosyjsko-tureckiej 1828-1829, stłumieniu powstania polskiego 1820-1831 oraz kampanii węgierskiej 1849 roku. Podczas wojny krymskiej dywizja Uszakowa weszła w skład garnizonu Sewastopola i wzięła udział w bitwie nad Czarną Rzeką. Po wojnie Uszakow służył w Ministerstwie Wojny, pracował nad reformą sądownictwa wojskowego. Od 1867 r. Uszakow był przewodniczącym głównego sądu wojskowego. ⁠ ,
To wcale tak nie jest:
Wszystko na coś czekało (bis).

Czekał i czekał
Podczas gdy ja szedłem z duchem
Przejdź przez rzekę (bis).

Zrobiliśmy hałas z hukiem,
Tak, rezerwy nie dojrzały,
Ktoś zniekształcony (bis).

A Belewcow Dmitrij Nikołajewicz Belewcow (1800-1883) - rosyjski dowódca wojskowy. Uczestniczył w wojnie rosyjsko-tureckiej 1828-1829 i stłumieniu powstania polskiego 1830-1831. W czasie wojny krymskiej dowodził oddziałem milicji kurskiej. Po wojnie Belevtsov był honorowym opiekunem moskiewskiej Rady Powierniczej instytucji cesarzowej Marii Fiodorowna i dyrektorem przytułku wojskowego Nikolaev Izmailovo. ⁠ ogólny
Wszystko po prostu potrząsnęło sztandarem,
Wcale nie w twarz (bis).

NA Wzgórza Fiediuchina Wzgórza znajdują się w regionie Balaklava między górą Sapun a rzeką Czernaja. Noszą one imię generała Fiediuchina, który jako pierwszy rozbił w tych miejscach obóz. Wzgórza Fedyukhin stały się miejscem bitew podczas bitwy nad Czarną Rzeką. ⁠
Były nas tylko trzy kompanie,
I puść pułki! .. (bis)

Nasza armia jest mała
I było trzech Francuzów
I sikursu ciemność (bis).

Oczekiwany - opuści garnizon
Mamy kolumnę na ratunek,
Sygnalizowane (bis).

I tam Saken Dmitrij Erofiejewicz Osten-Saken (1793-1881) - rosyjski dowódca wojskowy. Brał udział w wojnie Ojczyźnianej, kampanii zagranicznej 1813-1814, wojnie perskiej 1826-1828, stłumieniu powstania polskiego i kampanii węgierskiej 1849 roku. W czasie wojny krymskiej został mianowany szefem garnizonu w Sewastopolu. Historyk Jewgienij Tarle w książce o wojnie krymskiej tak mówił o Osten-Saken: „Pojawiał się na bastionach nie więcej niż cztery razy w każdym czasie, a potem w mniej niebezpiecznych miejscach, a jego życie wewnętrzne polegało na czytaniu akatystów, słuchanie obiadów i rozmowy z księżmi”. ⁠ ogólny
Czytam wszystkich akatystów
Matka Boża (bis).

I musieliśmy się wycofać
Kiedyś ... i ich matka,
Kto tam jechał (bis).

Znaczenie piosenki jest takie, że nieudana bitwa nad rzeką Czernaja 4 sierpnia 1855 r. Była wynikiem niezadowolenia różnych szefów z powodu „bezczynności” naczelnego wodza księcia Michaiła Gorczakowa; w rzeczywistości kwatera główna potrzebowała przynajmniej jakiejś bitwy. Gorczakow sprzeciwił się temu do końca, ale na zwołanym spotkaniu przedstawicielskim („Zebraliśmy się po radę / Wszystkie duże epolety ...”) zwyczajem było pójście do bitwy. Wszystkie dalsze wersety dokładnie oddają konkretne wzloty i upadki tego tragicznego przedsięwzięcia.

Egor (Georg) Botman. Portret Michaiła Gorczakowa. 1871. Ermitaż państwowy. Podczas wojny krymskiej Gorczakow dowodził armią Dunaju, a podczas odwrotu - Południową

Czy „Opowieści Sewastopolskie” naprawdę wyrosły z projektu magazynu „Posłaniec Żołnierza”?

Chronologicznie tak właśnie się stało. Jeszcze w październiku 1854 roku (czyli jeszcze przed przeniesieniem Tołstoja do Sewastopola) grupa oficerów artylerii Armii Południowej, wśród której był Tołstoj, wpadła na pomysł wydawania tygodnika, z możliwością przejścia na reżim dzienny, czasopismo „Biuletyn Żołnierski” (późniejsza wersja nazwy – „Arkusz Wojskowy”). Projekt pisma powstał przy aktywnym, a nawet zdecydowanym udziale Tołstoja: „rozpowszechnianie wśród żołnierzy zasad cnót żołnierskich”, rzetelne informowanie o bieżących wydarzeniach wojennych (w przeciwieństwie do „fałszywych i szkodliwych pogłosek”), „ szerzenie wiedzy o specjalnych przedmiotach sztuki wojskowej”, a także wydawanie pieśni wojskowych, materiałów literackich i „nauki religijne dla wojska”. Zakładano, że znajdą się chętni do zainwestowania pieniędzy w projekt (w tym sam Tołstoj), organizatorzy pozyskali poparcie naczelnego wodza księcia Gorczakowa, a nawet zebrali próbny numer. Car Mikołaj (któremu zostało kilka tygodni do śmierci) nie poparł projektu, sugerując jednak, aby uczestnicy przedsięwzięcia przesłali swoje artykuły do oficjalnego organu wojskowego, „Rosyjski inwalida” Gazeta wojskowa wydawana w Petersburgu. Został założony przez Pawła Pesaroviusa w 1813 roku, dochód ze sprzedaży został przekazany inwalidom Wojny Ojczyźnianej. Od 1862 do 1917 roku gazeta była oficjalną publikacją Ministerstwa Wojny. W całej historii gazety publikowano w niej także „dodatki literackie”: Belinsky współpracował z rosyjskim Invalid jako krytyk; Siergiej Uvarov. ⁠ (a nawet „pozwolenia” im na to, chociaż jasne jest, że nikomu nie było to zabronione).

Następnie Tołstoj spróbował przeformułować ten pomysł i zaproponował Niekrasowowi utworzenie w Sowremenniku stałej sekcji wojskowej, którą podjął się nadzorować. Tołstoj obiecał dostarczać co miesiąc od dwóch do pięciu arkuszy artykułów o treści wojskowej (dla porównania: artykuł o „Opowieściach sewastopolskich”, które teraz czytasz, ma rozmiar arkusza z małym), napisanych przez różnych wykwalifikowanych autorów wojskowych. Niekrasow zgodził się. Tołstoj przesłał do magazynu kilka artykułów wojskowych, ale idea stałej pracy nie zainspirowała jego współpracowników i 20 marca 1855 roku zapisał w swoim dzienniku: „Muszę pisać do mnie sam. Namaluję Sewastopol w różnych fazach i sielankę oficerskiego życia. W tych dniach wymyślił plan „Sewastopol dzień i noc”.

Girolamo Induno. Bitwa nad Czarną Rzeką 16 sierpnia 1855 r. 1857 Galeria Piazza Scala

Jak opisana jest wojna w Opowieściach sewastopolskich?

Według Wiktora Szkłowski 6 Szkłowski V. B. Lew Tołstoj. M.: Młoda gwardia, 1967. C. 160. ⁠ , w „Opowieściach sewastopolskich” autor „pisze o niezwykłości jak o zwyczajności”. Szkłowski zbudował swoją koncepcję wyobcowania na innych dziełach Tołstoja („Strider”), ale jasne jest, że chodzi o dokładnie ten sam efekt: L. N. T. opisuje wojnę w imieniu podmiotu, który nie do końca rozumie znaczenie tego, co się dzieje , ale obserwuje tylko zewnętrzne kontury zjawiska. Ta intonacja jest ustalona i najdobitniej manifestuje się w „Sewastopolu w grudniu”, straszny czwarty bastion jest przedstawiony tylko jako jedna z lokalizacji miasta, krew i śmierć nie przeszkadzają muzyce na bulwarze, nie przeszkadzają (to już w „ Sewastopol w maju”) arystokratycznych oficerów do myślenia o warunkowej „piękności paznokci”. Wojna została przedstawiona przez Tołstoja jako zjawisko codzienne jeszcze wcześniej, w kaukaskim eseju „Najazd”, ale styl życia Sewastopola jest zauważalnie bardziej cywilizowany niż kaukaski, stąd rozbieżność między obiektywnym kontrastem „wojny” i „ pokój” i intonacja Tołstoja, który jakby nie zauważa kontrastu, w „Opowieściach sewastopolskich” jest znacznie jaśniejsza. Wojna, opisana z intonacją opisującą spacer, „wywodzi się z automatyzmu postrzeganie" 7 Szkłowski V. B. O teorii prozy. M.: Federacja, 1929. C. 17. ⁠ , stąd takie uderzenie w oczy zewnętrznym spokojem narratora.

Kanadyjska badaczka Donna Orwin, śledząc zależność Opowieści sewastopolskich od Iliady (którą Tołstoj czytał w tym czasie), dochodzi do wniosku, że od Homera Tołstoj nauczył się wprowadzać do tekstu prawdziwe horrory wojny bez przesady w kolorystyce. Rzeczywiście, na tle obecnej tradycji krajowej Tołstoj jest bardzo szczery. „Obraz jest zbyt krwawy, by go opisać: opuszczam zasłonę” – napisał Piotr Alabin Piotr Władimirowicz Alabin (1824-1896) - mąż stanu i pisarz wojskowy. Brał udział w stłumieniu powstania węgierskiego w latach 1848-1849. W 1853 r. W ramach Pułku Ochockiego Jegera brał udział w wojnie krymskiej, odznaczył się w bitwach Oltenitsky i Inkerman. W 1855 opublikował „Korespondencję z Teatru Wojny Krymskiej” w „Northern Bee”. Od 1866 mieszkał w Samarze, w czasie wojny rosyjsko-tureckiej 1877-1878 przekazał bojówkom bułgarskim sztandar wyhaftowany przez samarskie damy - stał się on symbolem bułgarskiego oporu wobec Imperium Osmańskiego, a następnie - armii bułgarskiej . W latach 1884-1891 Alabin był burmistrzem Samary, w 1892 r. został usunięty ze stanowiska i postawiony przed sądem za kupowanie żywności niskiej jakości. Napisał kilka książek o swoich doświadczeniach wojskowych. ⁠ („Bitwa pod Oltenicą 23 października 1853 r.” // Arkusz sztuki rosyjskiej 1854. Nr 22) - i opuścił zasłonę. Tołstoj natomiast nie waha się wstawić do tekstu zwłok z wielką opuchniętą głową, poczerniałą, błyszczącą twarzą i wywiniętymi źrenicami czy krzywym nożem, który wbija się w białe, zdrowe ciało, ale te surowe opisy nie zamieniają się w naturalizm. W literaturze i sztuce nierzadko ta sama osoba w statusie autora okazuje się mądrzejsza, bardziej powściągliwa, dojrzalsza niż jednocześnie w statusie „zwykłego człowieka”. W synchronicznych dziennikach i listach Tołstoj jest żarliwy, neurotyczny i sprzeczny, ale tutaj jest szlachetna powściągliwość, poczucie taktu i proporcji.

A jednak wojna, która była również gestem bardzo nowatorskim, opisana jest w Opowieściach Sewastopolskich jako urzekający widok. Panoramy bitew, błyskawice rozświetlające ciemnoniebieskie niebo, gwiazdy jak bomby i bomby jak gwiazdy – to wszystko nie jest tak imponująco filmowe jak w Wojnie i pokoju, ale kierunek ruchu jest ustalony.

Anatolij Kokorin. Ilustracje do „historii Sewastopola”. 1953

Czy Tołstoj był oryginalny w mieszaniu fikcji z dokumentem w Opowieściach sewastopolskich?

Nie był. Tak, wśród tego rodzaju eksperymentów Tołstoja, jeszcze przed „Grudniowym Sewastopolem” – zarówno wydrukowany już „Rajd”, jak i niedokończony radykalny eksperyment „Historia jednego dnia”, w którym podjęto próbę zobrazowania wydarzeń i wrażeń w najdrobniejszych szczegółach tego konkretnego dnia. Ale pisma balansujące między „fikcją” a „niebeletrystyką” to powszechne miejsce w literaturze połowy XIX wieku.

Na przykład „Notatki myśliwego” (1847–1851) Turgieniewa zostały najpierw opublikowane w tym samym „Sowremenniku” w dziale „Miksy” jako szkice dokumentalne, a następnie przeniesione do głównego działu beletrystyki. „Fregata Pallada (1852-1855) Gonczarowa, będąca formalnie relacją z podróży, zasłużenie ma status cudu rosyjskiej prozy. Autobiograficzna trylogia (1846-1856) Siergieja Aksakowa obejmuje zarówno „Kroniki rodzinne”, w których Aksakowowie są hodowani pod nazwiskiem Bagrovs, jak i „Wspomnienia”, w których te same postacie są hodowane pod ich prawdziwym nazwiskiem.

Ogólnie rzecz biorąc, znaczenia słów oznaczających gatunki literackie w tamtej epoce różniły się od znanych nam znaczeń. „Skandaliczna hańba, w jaką doprowadzony jest twój artykuł, zepsuła we mnie ostatnią krew” — napisał Niekrasow do Tołstoja o przemocy cenzury wobec „Sewastopola w maju”, która dla współczesnego obserwatora wydawałaby się „artykułem” dla znacznie w mniejszym stopniu niż „Sewastopol w maju”. Grudzień”. Wissarion Bieliński we wstępie do zbioru „Fizjologia Petersburga” (1845) narzekał, że „nie mamy absolutnie żadnych dzieł beletrystycznych, które w formie podróży, podróży, esejów, opowiadań, opisów wprowadzałyby różne części nieograniczonej i różnorodna Rosja”: eseje i opowiadania zajmują równe miejsce na liście beletrystyki.

„Fizjologia Petersburga”, kluczowa publikacja szkoły przyrodniczej (w sumie ukazały się dwie części almanachu), jest jaskrawym przykładem takiego połączenia dyskursów, szczera publicystyka sąsiaduje tu z fragmentem powieści Niekrasowa i grać Aleksander Kulczycki Aleksander Jakowlewicz Kulczycki (1814 lub 1815 - 1845) - pisarz, krytyk teatralny, tłumacz poezji niemieckiej. Urodzony w Kerczu. W 1836 r. wydał w Charkowie almanach „Nadzieja”. Od 1842 mieszkał w Petersburgu, przyjaźnił się z Bielińskim, brał udział w almanachu „Fizjologia Petersburga”. Autor opowiadania „Niezwykły pojedynek”. Znany jako genialny preferowany gracz, napisał humorystyczny traktat artystyczny o tej grze. ⁠ „Omnibus”, aw eseju Grigorowicza o kataryniarzach, po całkowicie „fizjologicznej” analizie typów prawdziwych kataryniarzy, nagle pojawia się szczerze artystyczny charakter Fedosey Ermolaevich. Nawiasem mówiąc, właśnie do tego eseju o kataryniarzach Dostojewski zaproponował swojemu współlokatorowi słynną poprawkę: w rękopisie Grigorowicza było napisane „pięciocentówka spadła mu do stóp”, a Dostojewski powiedział, że lepiej byłoby napisać „pięciocentówka spadła na chodnik, dzwonienie i podskakiwanie”. Grigorowicz nadal go nie dokończył, ujął to mniej spektakularnie - „nikl spadł, dzwoniąc i skacząc na chodnik”, ale sam fakt świadczy o stosunku do gatunku eseju jako do literatury wysokiej.

Później sam Tołstoj sformułuje (przy okazji): „... W nowym okresie literatury rosyjskiej nie ma ani jednego prozy artystycznej, która byłaby trochę przeciętna, która idealnie pasowałaby do formy powieści, wiersz lub opowiadanie”.

Ruiny baterii Barakkovskaya. 1855–1856. Zdjęcie autorstwa Jamesa Robertsona

Jaka jest różnica między eksperymentami Tołstoja a szkołą naturalną?

W szczególności w odmiennym stosunku do przedstawionej osoby. Nawet dla Turgieniewa i Dahla, nie mówiąc już o mniej utalentowanych autorach, obiekt jest „inny”, wywodzący się ze sporej dozy etnograficznej. Można się nad nim litować lub wyśmiać (protekcjonalność to stała intonacja), ale zawsze dzieli go od autora nieprzenikniona przegroda. Grigorowicz pisze o ulicach jako o scenerii, W. Ługanski (pseudonim Władimira Dahla) sceny uliczne nazywa „hańbą” (przestarzałe określenie spektaklu teatralnego): obserwowanie poruszenia życia jest przywilejem bezczynnego obserwatora.

Dla Tołstoja narrator również znajduje się w innym wymiarze, ale jednocześnie jasne jest, że „drugi wymiar” jest figurą stylistyczną, rozwiązaniem konstruktywnych i filozoficznych problemów, a nie sposobem na podkreślenie swojej wyższości. Zainteresowanie Tołstoja inną osobą jest naturalne i nie jest osadzone w ramach „nurtu literackiego”. Zgodnie z ważną obserwacją krytyka literackiego Georgy Lesskisa poszukiwanie „prawdy” przez Tołstoja nie stoi w sprzeczności z pragnieniem ukazania „dobra” i „dobra” w ludziach. „Tylko w estetyce tzw. realizmu krytycznego postawienie na „prawdę” oznaczało nastawienie na „obnażenie” człowiek…" 8 Lessskis GA Lew Tołstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 202-204. ⁠

Czy Tołstoj wynalazł strumień świadomości w Opowieściach sewastopolskich?

Kwestia patentu na niektóre techniki w sztuce jest z reguły bez znaczenia, ponieważ zawsze istnieje duża liczba form przejściowych, nie mówiąc już o metodach, za pomocą których ustalamy prymat każdego zgłaszającego. Warto jednak zauważyć, że dwie ostatnie strony 12. rozdziału „Majowego Sewastopola”, opisu myśli Praskukhina w ostatniej sekundzie jego życia, myśli, w których miesza się życie i śmierć, ukochana niegdyś kobieta w czapkę z purpurowymi wstążkami, który już dawno obraził - od dawna, zazdrość o Michajłowa, dwanaście rubli zadłużenia na kartach, niepotrzebne liczenie mijanych żołnierzy - te dwie strony dla zilustrowania terminu „strumień świadomości” pasują nie gorzej niż jakakolwiek strony „Ulissesa” (a sama rozciągnięta sekunda przypomina konstrukcję opowiadania Ambrose'a Bierce'a „Incydent na moście nad Owl Creek”).

Sam Tołstoj później nieraz uciekał się do strumienia świadomości; szczególnie wyrazistym i znanym przykładem są myśli Anny Kareniny w drodze na stację Obiralovka.

Jules Rigaud. Scena zimowego oblężenia Sewastopola. 1859 Ze zbiorów Pałacu Wersalskiego

„Sewastopol w grudniu” jest napisany od złożonej drugiej osoby. „Zbliżasz się do molo - uderza cię szczególny zapach węgla, obornika, wilgoci i wołowiny”; na pierwszy rzut oka „ty” można tu sensownie zastąpić „ja” („podchodzę”, „jestem zdumiony”). Ale w całym tekście rozsiane są ślady obecności za tym „ty” pewnej rządzącej władzy, które albo zasugerują: „Spójrz przynajmniej na tego żołnierza Fursztadu”, albo wprowadzą dziwną modalność („może odgłosy strzelaniny dotrą twój słuch”), a w dodatku ciągle biegnie do przodu – „zobaczysz” nie da się łatwo zastąpić „widzę”; sama forma wyznacza niepewność źródła głosu.

Badacze, próbując zdefiniować tę cechę „Sewastopola w grudniu”, zmuszeni są uciekać się do przybliżonej terminologii. Szkłowski napisał 9 Szkłowski V. B. Lew Tołstoj. M.: Młoda Gwardia, 1967. C. 163. ⁠ że jest to opowieść „jakby z niewidzialnym, przejrzystym autorem, z ukrytym stylem, z wygasłym poczuciem wyrazu”. Lesskis – że jest to imitacja opowiadania z pierwszej osoby, a właściwie z drugiej, ale narrator jest umiejscowiony „w innej przestrzeń" 10 Lessskis GA Lew Tołstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000. C. 159-160. ⁠ , co wyraźnie zaprzecza jego obserwowanej obecności w szpitalu i na polu walki. Narrator wydaje się nie być w stanie zdecydować, kim jest – tym, który pokazuje, czy tym, który jest pokazywany.

W „Majowym Sewastopolu” Tołstoj zdaje się przecinać sprzeczności jednym ciosem, zajmując pozycję naczelnego autora, którego wszyscy pamiętają. Eichenbauma myśli 11 Eikhenbaum B. M. Lew Tołstoj. Badania. Artykuły. Petersburg: Wydział Filologiczny i Artystyczny, Uniwersytet Państwowy w Petersburgu, 2009. s. 236. ⁠ „Głos autora brzmiący z góry” jest najważniejszym artystycznym odkryciem, zauważa, że słynne monologi wewnętrzne bohaterów Tołstoja stają się możliwe tylko dzięki tak najwyższemu punktowi widzenia. Ale za takim punktem widzenia trudno podążać do końca, w tekście co jakiś czas pojawiają się strefy, w których autor jest niepewnie zorientowany: na przykład narrator przez jakiś czas wątpi, kim jest Michajłow („Powinien był albo Niemiec, jeśli jego rysy twarzy nie miały pochodzenia rosyjskiego, albo adiutant, albo kwatermistrz Albo kwatermistrz. Urzędnik w wojsku odpowiedzialny za kwaterowanie żołnierzy w mieszkaniach i dostarczanie im żywności. ⁠ pułkowego (ale wtedy miałby ostrogi), albo oficera, który na czas kampanii przeniósł się z kawalerii, a może z gwardii”), po czym wyskakuje zza siebie i daje właściwą odpowiedź.

Każdy z nich jest małym Napoleonem, małym potworem, a teraz jest gotowy rozpocząć bitwę, zabić setkę ludzi tylko po to, by dostać dodatkową gwiazdkę lub jedną trzecią swojej pensji.
Lew Tołstoj

Ponadto znaczna część „Sewastopola w maju” to bezpośrednie fragmenty dziennikarskie: „Bohater mojej historii… jest prawdziwy”, „Często miałem… myśl”, a to „ja” należy do autor opowieści, a nie główny narrator. Eichenbaum w swojej wczesnej pracy nad Tołstojem nazywa to „typową mową mówcy lub kaznodzieja" 12 Eikhenbaum B. M. Młody Tołstoj. Pb.; Berlin: ZI Grzhebin Publishing House, 1922. C. 124. ⁠ (Ciekawe, że obraz narratora rozszczepia się w myślach jednego naukowca: we wczesnych badaniach nie ma mowy o nadrzędnym punkcie widzenia, w późniejszych zapomina się o kaznodziei). Albo to krasomówcze „ja”, albo nadrzędny narrator zresztą nieustannie wdaje się w sprzeczki z bohaterami, zarzucając im oszustwo lub nieścisłość, co jeszcze bardziej zaciera pojęcie źródła głosu. W Sewastopolu w sierpniu Tołstoj jakby trochę się cofa: ten sam nowo nabyty najwyższy autor nadaje tam, ale pokazuje swoją wszechwiedzę skromniej.

Dodatkowe napięcie polega na tym, że Tołstoj chce uważać punkt widzenia swoich bohaterów za nie mniej wartościowy niż jego własny, bez względu na to, jak najwyższy może być ten ostatni. W ten sposób Tołstoj dochodzi do idei kątów, różnych sposobów widzenia. W „Sewastopolu w maju” zastosowano klasyczną kinową ósemkę montażową: rosyjscy żołnierze widzą to i tamto, Francuzi widziani przez Rosjan to i tamto. Reżyser filmowy Michaił Romm, nie wspominając o tej ósemce, wielokrotnie odwołuje się jednak do prozy Tołstoja jako przykładu wirtuozowskiego scenariusza reżyserskiego, pisze o „najwspanialszej montażowej wizji pisarza”, w jednym z bitewnych odcinków „Wojny i pokoju” odkrywa zmianę siedmiu lub ośmiu panoramy 13 Romm MI Rozmowy o kinie i reżyserii filmowej. M.: Projekt naukowy, 2016. C. 411-415. ⁠ ; w „Opowieściach sewastopolskich” zakres jest skromniejszy, ale efekt montażu jest obecny, spojrzenie jest przenoszone na tę lub inną postać, zbliżenia ustępują ogólnym itp.

Łączyć („Trzeba dopasowywać!” – tak Pierre Bezuchow usłyszy przez półsen słowa postiliona „ujarzmić”), często sprzeczne punkty widzenia i punkty widzenia, „prawdy” i „narracje”, aby połączyć i odkryć, że nie da się ich dokładnie dopasować, w każdym razie sprzeczności wystają, a szwy się rozchodzą – taka jest w istocie formuła Wojny i pokoju i widzimy, że została już sprawdzona w Opowieściach sewastopolskich. W rzeczywistości nawet wcześniej: opowiadanie „Notatki markera” (1853) składa się z dwóch części, jedna to notatki sprzedawcy tawerny, a druga to umierający list od gracza, a pomiędzy tymi dwoma punktami widzenia znajduje się pozostaje luką, przejawem niemożności pełnego sensu.

Jednak sam autor Opowieści sewastopolskich aktywnie prowokuje tę rozmowę. Najwyraźniej powodem jest to, że dla Tołstoja ta naciągana, dla wielu, kwestia patriotyczna zawsze miała boleśnie konkretną projekcję: stosunki z własnymi chłopami, doświadczanie swojego statusu klasowego.

„Z Kiszyniowa 1 listopada poprosiłem o Krym… częściowo po to, by uciec z kwatery głównej Serżputowski Adam Osipowicz Serżputowski (? - 1860) - rosyjski dowódca wojskowy. Był generałem porucznikiem, szefem oddziałów artylerii w armii Dunaju. Tołstoj, który był z nim na specjalnych zadaniach, nie lubił go, nazywał go w swoich pamiętnikach „starym bashi-bazookiem” i „głupim starcem”, prosił o przeniesienie - ale przyjaźnił się z jego synem Osipem. ⁠ , co mi się nie podobało, ale przede wszystkim z patriotyzmu, który, przyznaję, wywarł na mnie wówczas silny wpływ ”- przyznał Tołstoj w liście do swego brata Siergieja nieco wstecz, w lipcu 1855 r., i to ważna jest tu konstrukcja – „znaleźli mnie”: patriotyzm ukazany jest jako swego rodzaju zewnętrzna siła chwytająca.

Już pierwszy list do tego samego adresata, napisany zaraz po przybyciu do Sewastopola 20 listopada 1854 r., gloryfikował armię rosyjską. „Duch żołnierzy jest nie do opisania. W czasach starożytnej Grecji nie było tak wiele heroizmu.<…>Kompania marynarzy prawie się zbuntowała, bo chcieli być usunięci z baterii, na której stali przez 30 dni pod bombami.<…>W jednej brygadzie… było 160 osób, które ranne nie opuściły frontu… ”- to dopiero początek strumienia entuzjazmu. Jednocześnie we wpisie do pamiętnika sporządzonym 23 listopada, trzy dni później, pojawiają się ślady zupełnie innych wrażeń: „...Rosja musi albo upaść, albo ulec całkowitej przemianie”. Pierwsza opowieść o Sewastopolu jest znacznie bliższa pierwszemu z dwóch biegunów wskazanych przez te cytaty: nie ma w niej absolutnie szaleńczego entuzjazmu, ale wyczuwalny jest heroiczno-patriotyczny ton.

Osoba, która nie czuje w sobie siły, by swoją wewnętrzną godnością wzbudzać szacunek, instynktownie boi się zbliżenia z podwładnymi i próbuje dystansować się od krytyki zewnętrznymi przejawami ważności.
Lew Tołstoj

Jedną z oczywistych słabości człowieka jest gotowość, a nawet ukryta potrzeba włączenia się w masowe przeżycia, aw sytuacji wojny hasła patriotyczne wydają się zapewne także środkiem psychologicznej samoobrony. Tołstojowi pochlebiało, że cesarz lubił Sewastopol w grudniu, że przedrukowywały go gazety, w Sewastopolu w maju opisuje, jak chętnie prowincja czyta Inwalidów z opisem wyczynów; Redakcję „Sowremennika” zdenerwował przedruk artykułu w „Russkim Inwalidzie”, ale tylko dlatego, że „Inwalida” rozprzestrzenił się po Rosji szybciej niż „Sowremennik”, pozbawiając tym samym pismo chwały bycia pierwszym wydawcą. „Dobry patriotyzm, jeden z tych, które naprawdę przynoszą cześć krajowi” – nawet Piotr Czaadajew nazwał pierwszą historię cyklu krymskiego.

Oczywiście euforia Tołstoja była sytuacyjna i nie trwała długo, doskonale widzi głupotę kierownictwa i złodziejstwo w wojsku, właściwie ocenia poziom moralny oficerów; tytuł noty skomponowanej w tym samym czasie „O negatywnych stronach rosyjskiego żołnierza i oficera” mówi sam za siebie. W centrum drugiej opowieści znajdują się małostkowe uczucia (które Tołstoj tym łatwiej opisał, bo w swoich pamiętnikach nieustannie piętnuje się za „próżność”), kierujące zachowaniem człowieka na wojnie: nie było śladu bohaterstwa.

„Postępowa” krytyka różnych epok (zaawansowany słowianofil Oresta Millera Orest Fedorovich Miller (1833-1889) - nauczyciel, krytyk literacki. Urodzony w Estonii, przeszedł na prawosławie w wieku 15 lat, kilka lat później wstąpił na uniwersytet w Petersburgu, po ukończeniu studiów pozostał tam, by uczyć. W 1858 obronił pracę magisterską dotyczącą moralności w poezji. W 1863 r. wydał podręcznik dla studentów „Doświadczenie historycznego przeglądu literatury rosyjskiej”. Studiował rosyjski folklor, obronił pracę doktorską na ten temat („Ilya Muromets i bohaterstwo kijowskie”). W 1874 roku na podstawie wykładów uniwersyteckich wydał książkę Literatura rosyjska według Gogola. Miller był znany ze swoich słowianofilskich poglądów, jego artykuły i przemówienia zostały zebrane w książce Slavdom and Europe (1877). ⁠ w 1886 r., błyskotliwie utalentowany popularyzator alkoholików Jewgienij Sołowiow w 1894 r. i oczywiście naukowcy z czasów sowieckich) przedstawił zderzenie „Sewastopola w maju” w taki sposób, że biała kość kieruje się małostkowymi uczuciami, a „żołnierz jest inaczej, ma zupełnie inny stosunek do wojny” (Miller). Dobrym „ludziom” przeciwstawia się więc złą „arystokrację”: na przykład Konstantin Leontiew, który nie popiera tezy o dobrym ludzie, mimo to dostrzegał obecność tej etycznej symetrii w opowieści, z tą różnicą, że potępiał raczej niż chwalił Tołstoja za „nadmierny kult chłopa, żołnierza armii i prostego Maksyma Maksymicza.

Na dnie duszy każdego leży ta szlachetna iskra, która uczyni z niego bohatera; ale ta iskra męczy się jasnym płonięciem
Lew Tołstoj

Problem polega jednak na tym, że „źli” arystokraci w opowieści, choć bez sympatii, choć z kropkami, są dedukowani, podczas gdy „dobry” żołnierz pozostaje lepką masą przez cały cykl (i w tej samej abstrakcyjnej formie, z kilkoma wyjątki, napłyną), ale nadal absurdem jest mówić o sympatii do sklejonej masy.

Wszyscy pamiętają „ukryte ciepło patriotyzmu” z „Wojny i pokoju”, gdzie przypisuje się mu rolę pewnego rodzaju paliwa podtrzymującego morale, ale w kim? - wszyscy w tym samym niepodzielnym tłumie, dlatego jest oznaczony takim nieco niewyraźnym zwrotem. W „Sewastopolu w maju” Tołstoj nazywa miłość do ojczyzny uczuciem rzadko manifestowanym, „wstydliwym po rosyjsku”, i tutaj wyraźnie mówi o sobie. Patriotyzmu nie da się całkowicie wyeliminować, ale trzeba się go wstydzić. Pierwsza historia, opublikowana w „Sowremenniku”, zawierała słowa „Wielki, Sewastopol, twoje znaczenie w historii Rosji! Jako pierwsi służyliście jako wyraz idei jedności i wewnętrznej siły narodu rosyjskiego” – autor przygotowując zbiór „Opowieści wojskowe” je przekreślił. W drugim opowiadaniu, uspokajającym cenzurę, Panaev zamieścił fragment: „Ale to nie my rozpoczęliśmy tę wojnę, nie spowodowaliśmy tego strasznego rozlewu krwi. Bronimy tylko naszej ojczyzny, naszej ojczyzny i będziemy jej bronić do ostatniej kropli krwi”. Przygotowując Opowieści wojskowe, Tołstoj nie wyłapał tych zwrotów, ale później ze złością usunął je z już wydrukowanych egzemplarzy.

Kwestia „patriotyzmu” ściśle wiąże się z kwestią „ludu”, a ambiwalentne uczucia Tołstoja wynikają przypuszczalnie z jego równie ambiwalentnego stosunku do „mużyka”. Teoretycznie, zgodnie z naturalnymi koncepcjami moralnymi, chłop jest dokładnie taką samą osobą jak arystokrata i zasługuje na równe prawa i pełne szacunku traktowanie. W praktyce Tołstoj często obserwował w życiu mężczyzn (i odzwierciedlał to w tekstach) cechy, które znacznie utrudniają mówienie o nich jako o równych sobie. Opowiadając swojemu bratu w liście o Sewastopolu, Tołstoj wspomina o nędznym myśliwym, „małym, parszywym, pomarszczonym” i sugeruje pisanie w dzienniku „o wyczynach tych parszywych i pomarszczonych bohaterów”. Ta krzycząca sprzeczność została rozwiązana w „Sewastopolu w maju” przez to, że w usta negatywnego księcia wkładane są pejoratywne słowa: „Tego właśnie nie rozumiem i, przyznaję, nie mogę w to uwierzyć” — powiedział Galtsin , z nieumytymi rękami moglibyśmy być odważni. Więc wiesz cette belle bravore de gentilhomme Ta piękna odwaga szlachcica. — Franz. ⁠ , - nie może być". Ale dla nas, znających teksty listów i pamiętników, a także dla samego Tołstoja, to proste przekazanie nie rozwiązuje problemu. W tym miejscu wypada przypomnieć przyszły syndrom księcia Andrieja: mając wyjątkowo złą opinię o swoich chłopach, mimo to kierując się poczuciem honoru, stara się czynić dla nich dobro.

W sierpniu w Sewastopolu Tołstoj próbował zbliżyć się do syntezy, zbliżyć do siebie bieguny. Historia (podobnie jak prawdziwy sierpień 1855) kończy się klęską wojsk rosyjskich. Okrutna porażka - to może być równie jasne dla serca każdego Rosjanina. To będzie bardzo długi cytat.

Mimo zamiłowania do niejednorodnych, kapryśnych czynności, w duszy każdego gościł instynkt samozachowawczy i chęć jak najszybszego wydostania się z tego strasznego miejsca śmierci. To uczucie odczuwał także śmiertelnie ranny żołnierz leżący wśród pięciuset takich samych rannych na kamiennej posadzce wału Pawłowskiego i proszący Boga o śmierć oraz milicjant, który ostatkiem sił wcisnął się w gęsty tłum drogę do przechodzącego generała na koniu, i generała, stanowczo dowodzącego przeprawą i powstrzymującego pośpiech żołnierzy, i marynarza, który wpadł do jadącego batalionu, ściśniętego do utraty tchu przez wahający się tłum, a ranny oficer, który był niesiony na noszach przez czterech żołnierzy i zatrzymany przez tłum, został powalony na ziemię pod baterią Mikołajowa, a artylerzysta, szesnaście lat służył ze swoją bronią i zgodnie z rozkazem przełożonych niezrozumiałe dla niego pchanie armaty przy pomocy towarzyszy ze stromego brzegu do zatoki i z marynarzami, którzy właśnie wybijali zakładki na statkach i żwawo wiosłując na odpływających od nich barkach. Przechodząc na drugą stronę mostu prawie każdy żołnierz zdjął kapelusz i przeżegnał się. Ale za tym uczuciem kryło się inne, ciężkie, dojmujące i głębsze uczucie: było to uczucie, jakby podobne do skruchy, wstydu i złości. Prawie każdy żołnierz, patrząc od strony północnej na opuszczony Sewastopol, wzdychał z niewysłowioną goryczą w sercu i groził wrogom.

Mocno powiedziane, ale mało kto zgodzi się uznać śmierć i strach za naturalny sposób rozwiązania rosyjskiej kwestii „patriotyzmu” Damoklesa.

bibliografia

Burnasheva N. I. Książka L. N. Tołstoja „Historie wojskowe” // Tołstoj io Tołstoju: materiały i badania. Wydanie. 1. M .: Dziedzictwo, 1998. S. 5–18.
Burnasheva N. I. Komentarze // Tołstoj L. N. Wszystkie prace: w 100 tomach T. 2: 1852–1856. M.: Nauka, 2002. S. 275–567.
Gusiew N. N. Lew Nikołajewicz Tołstoj. Materiały do biografii: Od 1828 do 1855. M.: Wydawnictwo Akademii Nauk ZSRR, 1954.
Zholkovsky A.K. Tołstoj strony „Klasztoru w Parmie” (Do wyeliminowania wojny przez Tołstoja i Stendhala) // Lew Tołstoj w Jerozolimie: Proceedings of the International. naukowy konf. „Lew Tołstoj: po jubileuszu”. Moskwa: New Literary Review, 2013, s. 317–349.

Lebedev Yu. V. L. N. Tołstoj w drodze do „Wojny i pokoju” (Sewastopol i „Opowieści sewastopolskie”) // Literatura rosyjska. 1976. nr 4. S. 61–82.
Leskis GA Lew Tołstoj (1852-1869). M.: OGI, 2000.
Orwin D. Tołstoj i Homer // Lew Tołstoj i literatura światowa: materiały z IX Międzynarodowej Konferencji Naukowej. Tuła, 2016.
Romm MI Rozmowy o kinie i reżyserii filmowej. M.: Projekt naukowy, 2016.
Fizjologia Petersburga. M.: Nauka, 1991.
Szkłowski V. B. Lew Tołstoj. Moskwa: Młoda gwardia, 1967.
Szkłowski V. B. O teorii prozy. M.: Federacja, 1929.
Eikhenbaum B. M. Młody Tołstoj. Pb.; Berlin: Wydawnictwo ZI Grzhebin, 1922.
Eikhenbaum B. M. Lew Tołstoj. Badania. Artykuły. Petersburg: Wydział Filologiczny i Artystyczny, Uniwersytet Państwowy w Petersburgu, 2009.

Cała bibliografia

W tym artykule rozważymy trzy historie Tołstoja: opiszemy ich podsumowanie i przeanalizujemy. Opowieści sewastopolskie zostały opublikowane w 1855 roku. Zostały napisane podczas pobytu Tołstoja w Sewastopolu. Najpierw opiszemy podsumowanie, a następnie porozmawiamy o pracy „Opowieści z Sewastopola”. Analizę (w grudniu 1854, maju i sierpniu 1955 roku mają miejsce opisane wydarzenia) będzie łatwiej dostrzec, pamiętając główne punkty fabuły.

Sewastopol w grudniu

Mimo że w Sewastopolu trwają walki, życie toczy się normalnie. Sprzedawcy sprzedają gorące bułki, mężczyźni są kąsani. Spokojne i obozowe życie dziwnie się tu mieszają. Wszyscy się boją, robią zamieszanie, ale to złudne wrażenie. Wiele osób nie zauważa już eksplozji i strzałów, zajmując się „codziennymi sprawami”. Tylko na bastionach widać obrońców Sewastopola.

Szpital

Opis szpitala kontynuuje Tołstoj „Opowieści z Sewastopola”. Podsumowanie tego odcinka jest następujące. Ranni żołnierze w szpitalu dzielą się swoimi wrażeniami. Ten, który stracił nogę, nie pamięta bólu, bo o tym nie myślał. Pocisk trafił kobietę niosącą obiad męża do bastionu, a jej noga została odcięta powyżej kolana. Operacje i opatrunki wykonywane są w osobnym pomieszczeniu. Czekający w kolejce ranni z przerażeniem patrzą, jak lekarze amputują nogi i ręce swoich towarzyszy, a sanitariusz obojętnie rzuca odcięte w kąt.Tak więc, opisując szczegóły, Tołstoj przeprowadza analizę w pracy „Opowieści sewastopolskie”. W sierpniu nic w zasadzie się nie zmieni. Ludzie będą cierpieć w ten sam sposób i nikt nie zrozumie, że wojna jest nieludzka. Tymczasem te spektakle wstrząsają duszą. Wojna pojawia się nie w genialnym, pięknym porządku, z bębnami i muzyką, ale w swoim prawdziwym wyrazie – w śmierci, cierpieniu, krwi. Młody oficer, który walczył na najniebezpieczniejszym bastionie, narzeka nie na obfitość pocisków i bomb spadających na głowy, ale na brud. To reakcja na zagrożenie. Oficer jest zbyt swobodny, bezczelny i odważnie się zachowuje.

W drodze do czwartego bastionu

Coraz rzadziej w drodze do czwartego bastionu (najbardziej niebezpiecznego) spotyka się osoby niewojskowe. Coraz częściej spotyka się nosze z rannymi. Oficer artylerii zachowuje się tu spokojnie, przyzwyczajony do huku wybuchów i świstu kul. Ten bohater opowiada, jak podczas szturmu w jego baterii pozostało tylko jedno aktywne działo i bardzo niewielu służących, ale następnego ranka wystrzelił ponownie ze wszystkich dział.

Oficer wspomina, jak bomba uderzyła w ziemiankę marynarza, zabijając 11 osób. W ruchach, postawie, twarzach obrońców widoczne są główne cechy, które składają się na siłę Rosjanina - upór i prostota. Wydaje się jednak, jak zauważa autor, że cierpienie, złośliwość i niebezpieczeństwo wojny dodały im śladu wzniosłej myśli i uczucia, a także świadomości własnej godności. Tołstoj przeprowadza analizę psychologiczną w pracy („Opowieści z Sewastopola”). Zauważa, że uczucie zemsty na wrogu, złośliwość czai się w duszy każdego. Kiedy rdzeń leci prosto na osobę, nie opuszcza go pewna przyjemność wraz z uczuciem strachu. Potem sam czeka, aż bomba wybuchnie bliżej – w takiej grze ze śmiercią jest „szczególny urok”. Poczucie miłości do ojczyzny żyje w ludziach. Wspaniałe ślady wydarzeń w Sewastopolu pozostaną w Rosji na długi czas.

Sewastopol w maju

Wydarzenia z pracy „Opowieści z Sewastopola” trwają w maju. Analizując czas trwania akcji, należy zauważyć, że od początku walk w tym mieście minęło już sześć miesięcy. Wielu zmarło w tym okresie. Najbardziej sprawiedliwym rozwiązaniem wydaje się pierwotny przebieg konfliktu: gdyby walczyło dwóch żołnierzy, po jednym z armii rosyjskiej i francuskiej, a zwycięstwo przypadłoby stronie, za którą walczył zwycięzca. Taka decyzja jest logiczna, ponieważ lepiej walczyć jeden na jednego niż 130 tysięcy przeciwko 130 tysiącom.Z punktu widzenia Lwa Tołstoja wojna jest nielogiczna. To albo szaleństwo, albo ludzie nie są tak inteligentnymi stworzeniami, jak ludzie myślą.

Oficer Michajłow

Wojskowy spacer bulwarami oblężonego miasta. Wśród nich jest oficer piechoty Michajłow, długonogi, wysoki, niezgrabny i barczysty mężczyzna. Niedawno otrzymał list od przyjaciela. Emerytowany lansjer pisze w nim, jak Natasza, jego żona (bliska przyjaciółka Michajłowa), z entuzjazmem śledzi w gazetach ruchy jego pułku, a także wyczyny Michajłowa. Z goryczą wspomina swój dawny krąg, który do tego stopnia jest wyższy od obecnego, że żołnierze, gdy opowiadał im o swoim życiu (jak grał w karty z generałem cywilnym czy tańczył obojętnie i nieufnie, słuchali go.

Marzenie Michajłowa

Ten oficer marzy o awansie. Na bulwarze spotyka kapitana Obżogowa i chorążego Suslikowa. jego pułk. Pozdrawiają Michajłowa, podają mu rękę. Funkcjonariusz nie chce się jednak nimi zajmować. Tęskni za społeczeństwem arystokratów. Lew Nikołajewicz mówi o próżności i analizuje ją. „Opowieści sewastopolskie” to dzieło, w którym nie brakuje autorskich dygresji, refleksji na tematy filozoficzne. Próżność, według autora, jest „chorobą naszego stulecia”. Dlatego istnieją trzy typy ludzi. Ci pierwsi uznają początek marności za fakt konieczny, a więc sprawiedliwy. Ci ludzie są mu posłuszni dobrowolnie. Inni postrzegają to jako nie do pokonania, niefortunny stan. Jeszcze inni niewolniczo, nieświadomie działają pod wpływem próżności. Tak argumentuje Tołstoj („Opowieści z Sewastopola”). Jego analiza opiera się na osobistym udziale w opisywanych wydarzeniach, na obserwacjach ludzi.

Dwa razy Michajłow z wahaniem przechodzi obok kręgu arystokratów. W końcu odważa się przywitać. Wcześniej ten oficer bał się do nich podejść, bo ci ludzie mogliby w ogóle nie raczyć zaszczycić go odpowiedzią na pozdrowienie i tym samym nakłuć jego chorą dumę. Społeczeństwo arystokratyczne - Galtsin, adiutant Kalugin, kapitan Praskukhin i podpułkownik Neferdov. W stosunku do Michajłowa zachowują się dość arogancko. Na przykład Galtsin bierze oficera za ramię i trochę z nim spaceruje, tylko dlatego, że wie, że sprawi mu to przyjemność. Jednak wkrótce zaczynają mówić wyzywająco tylko między sobą, dając Michajłowowi do zrozumienia, że nie potrzebują już jego towarzystwa.

Kapitan, wracając do domu, wspomina, że rano zgłosił się na ochotnika do bastionu zamiast chorego oficera. Wydaje mu się, że zostanie zabity, a jeśli tak się nie stanie, z pewnością zostanie nagrodzony. Kapitan sztabu pociesza się, że jego obowiązkiem jest udać się do bastionu, że postąpił uczciwie. Zastanawia się po drodze, gdzie może zostać ranny - w głowę, brzuch czy nogę.

Zgromadzenie arystokratów

Tymczasem arystokraci u Kalugina piją herbatę i grają na pianinie. Jednocześnie zachowują się wcale nie tak pompatycznie, dostojnie i nienaturalnie, jak na bulwarze, demonstrując innym swój „arystokratyzm”, co zauważa Tołstoj („Opowieści sewastopolskie”). Istotne miejsce zajmuje analiza zachowania się postaci w utworze. Z rozkazem do generała wchodzi oficer piechoty, ale natychmiast arystokraci znów przybierają nadęte spojrzenia, udając, że nie zauważyli osoby, która weszła. Kalugin, eskortując kuriera do generała, jest przepojony odpowiedzialnością chwili. Informuje, że przed nami „gorący biznes”.

W „Opowieściach sewastopolskich” jest to opisane bardziej szczegółowo, ale nie będziemy się nad tym rozwodzić. Galtsin zgłasza się na ochotnika na wypad, wiedząc, że nigdzie nie pójdzie, bo się boi. Kalugin zaczyna mu to odradzać, wiedząc też, że nie pójdzie. Wychodząc na ulicę, Galtsin zaczyna chodzić bez celu, nie zapominając zapytać przechodzących rannych o przebieg bitwy, a także skarcić ich za odwrót. Idąc do bastionu, Kalugin nie zapomina po drodze wykazać się odwagą: gdy gwizd kul nie pochyla się, przyjmuje dziką pozę na koniu. Uderza go nieprzyjemne „tchórzostwo” dowódcy baterii. Ale odwaga tego człowieka jest legendarna.

Michajłow ranny

Spędziwszy pół roku na bastionie i nie chcąc ryzykować na próżno, dowódca baterii wysyła Kalugina w odpowiedzi na jego żądanie zbadania bastionu wraz z młodym oficerem. Generał nakazuje Praskukhinowi powiadomić batalion Michajłowa o przesunięciu. Dostarcza go z powodzeniem. Pod ostrzałem w ciemności batalion zaczyna się poruszać. Idący obok siebie Praskuchin i Michajłow myślą tylko o wrażeniu, jakie na sobie robią. Spotykają Kalugina, który nie chce ponownie narażać się na niebezpieczeństwo, który dowiaduje się od Michajłowa o sytuacji i zawraca. Bomba eksploduje obok niego. Praskukhin umiera, Michajłow zostaje ranny w głowę, ale nie idzie na opatrunek, wierząc, że przede wszystkim obowiązek.

Wszyscy wojskowi następnego dnia idą alejką i rozmawiają o wczorajszych wydarzeniach, pokazując innym swoją odwagę. Ogłoszono rozejm. Francuzi i Rosjanie komunikują się ze sobą bez problemu. Nie ma między nimi wrogości. Ci bohaterowie rozumieją, jak nieludzka jest wojna. Zauważa to również sam autor, przeprowadzając analizę w pracy „Opowieści z Sewastopola”.

W sierpniu 1855 r

Kozielcow pojawia się na polu bitwy po wyleczeniu. Jest niezależny w osądach, bardzo utalentowany i bardzo mądry. Zniknęły wszystkie wozy z końmi, na przystanku zebrało się wielu ludzi. Wielu funkcjonariuszy nie ma absolutnie żadnych środków do życia. Oto Władimir, brat Michaiła Kozelcewa. Wbrew planom nie dostał się do straży, ale został mianowany żołnierzem. Lubi walczyć.

Siedząc na stacji, Vladimir nie ma już ochoty do walki. Stracił pieniądze. Młodszy brat pomaga spłacić dług. Po przybyciu są wysyłani do batalionu. Tutaj oficer w budce siedzi nad stosem pieniędzy. Musi je policzyć. Bracia rozpraszają się, zostawiając spać na piątym bastionie.

Vladimir proponuje, że przenocuje u swego dowódcy. Z trudem zasypia pod świszczącymi kulami. Michael idzie do swojego dowódcy. Jest oburzony wejściem w szeregi Kozielcewa, który niedawno był z nim na tym samym stanowisku. Jednak reszta jego powrotu jest szczęśliwa.

Rano Władimir wkracza do kręgów oficerskich. Wszyscy mu współczują, zwłaszcza Junker Vlang. Vladimir trafia na obiad zorganizowany przez dowódcę. Dużo się tu mówi. W liście przesłanym przez szefa artylerii jest napisane, że w Malachowie potrzebny jest oficer, ale ponieważ to miejsce jest niespokojne, nikt się nie zgadza. Jednak Vladimir decyduje się iść. Vlang idzie z nim.

Włodzimierza w Malachowie

Przybywając na miejsce, zastaje broń wojskową w nieładzie, której nie ma kto naprawić. Wołodia komunikuje się z Mielnikowem, a także szybko znajduje wspólny język z dowódcą.

Rozpoczyna się szturm. Śpiący Kozielcow idzie do bitwy. Rzuca się na Francuzów, dobywając szabli. Wołodia jest ciężko ranny. Aby zadowolić go przed śmiercią, ksiądz melduje, że Rosjanie zwyciężyli. Wołodia cieszy się, że mógł służyć krajowi i myśli o swoim starszym bracie. Wołodia nadal dowodzi, ale po chwili zdaje sobie sprawę, że Francuzi wygrali. Ciało Mielnikowa leży w pobliżu. Nad kurhanem widnieje sztandar Francuzów. Vlang wyjeżdża w bezpieczne miejsce. Tak kończą się Opowieści sewastopolskie Tołstoja, których streszczenie właśnie opisaliśmy.

Analiza pracy

Lew Nikołajewicz, po dotarciu do oblężonego Sewastopola, był zszokowany bohaterskim duchem ludności i żołnierzy. Zaczął pisać swoje pierwsze opowiadanie „Sewastopol w grudniu”. Potem przyszło dwóch innych, opowiadających o wydarzeniach z maja i sierpnia 1855 roku. Wszystkie trzy prace łączy tytuł „Opowieści sewastopolskie”.

Nie będziemy analizować każdego z nich, odnotujemy tylko cechy wspólne. Z walki, która nie ustała przez prawie rok, wyrwano tylko trzy obrazy. Ale ile dają! Analizując pracę „Opowieści sewastopolskie”, należy zauważyć, że Tołstoj stopniowo zwiększa, od pracy do pracy, krytyczny patos. Pojawia się coraz bardziej oskarżycielski początek. Narrator analizowanej przez nas pracy „Opowieści sewastopolskie” uderza w różnicy między prawdziwą wielkością żołnierzy, naturalnością ich zachowania, prostotą i zarozumiałą chęcią oficerów do rozpoczęcia bitwy, aby uzyskać gwiazda". Porozumiewanie się z żołnierzami pomaga funkcjonariuszom nabrać odwagi i odporności. Jak pokazuje analiza, tylko najlepsi z nich są blisko ludzi.

„Opowieści sewastopolskie” Tołstoja zapoczątkowały realistyczny obraz wojny. Artystycznym odkryciem pisarza było jego postrzeganie z punktu widzenia zwykłych żołnierzy. Później wykorzystuje w „Wojnie i pokoju” doświadczenie z pracy nad dziełem „Opowieści sewastopolskie” Tołstoja. Z analizy dzieła wynika, że pisarza interesował przede wszystkim człowiek, który znalazł się na wojnie, oraz prawda „okopowa”.

Bieżąca strona: 1 (książka ma łącznie 11 stron)

Czcionka:

100% +

Lew Nikołajewicz Tołstoj
Opowieści z Sewastopola

* * *

O „Opowieściach z Sewastopola”

W oblężonym Sewastopolu zimą, wiosną i latem 1855 r., w najbardziej oddalonych od siebie punktach linii obronnej, wielokrotnie widywali niskiego, chudego oficera, brzydką twarz, o głęboko zapadniętych, przenikliwych oczach, chciwie wpatrujących się we wszystko .

Pojawiał się cały czas w tych miejscach, gdzie w ogóle nie był zobowiązany do pełnienia służby, a przede wszystkim w najniebezpieczniejszych okopach i bastionach. Było to bardzo niewiele osób znanych wtedy młodemu porucznikowi i pisarzowi, którego przeznaczeniem było uwielbienie zarówno siebie, jak i narodu rosyjskiego, który go urodził - Lwa Nikołajewicza Tołstoja. Ludzie, którzy go obserwowali, zastanawiali się później, jak udało mu się przetrwać w środku ciągłej, strasznej bitwy, kiedy wydawało się, że każdego dnia celowo naraża się na niebezpieczeństwo.

W młodości, rozpoczynającej swoje wspaniałe życie, Lew Tołstoj żył wówczas we dwoje: obrońcy obleganego przez wrogów rosyjskiego miasta i genialnego artysty, który przyglądał się i słuchał wszystkiego, co działo się wokół niego. Ale w tym czasie było w nim jedno uczucie, które kierowało jego wojskowymi, oficjalnymi działaniami oraz kierowało i inspirowało jego talent pisarski: uczucie miłości do ojczyzny, która była w poważnych tarapatach, uczucie najgorętszego patriotyzmu w najlepszym sens tego słowa. Lew Tołstoj nigdy nie mówił o tym, jak bardzo kocha cierpiącą Rosję, ale to uczucie przenika wszystkie trzy historie Sewastopola i każdą stronę każdej z nich. Jednocześnie wielki artysta, opisując ludzi i wydarzenia, opowiadając o sobie i innych ludziach, opowiadając o Rosjanach i wrogu, o oficerach i żołnierzach, stawia sobie bezpośredni cel, by w ogóle niczego nie upiększać, ale dać czytelnikowi prawda - i tylko prawda.

„Bohater mojej opowieści”, kończy Tołstoj swoje drugie opowiadanie, „którego kocham z całej siły duszy, którego starałem się odtworzyć w całym jego pięknie i który zawsze był, jest i będzie piękny, to prawda. ”

A teraz, pod genialnym piórem, bohaterska obrona Sewastopola odradza się przed nami.

Uchwycono tylko trzy momenty, wyrwano tylko trzy zdjęcia z desperackiej, nierównej walki, która nie cichła i nie ucichła przez prawie cały rok pod Sewastopolem. Ale ile dają te zdjęcia!

Ta niewielka książeczka jest nie tylko wielkim dziełem sztuki, ale także prawdziwym dokumentem historycznym, świadectwem wnikliwego i bezstronnego naocznego świadka, świadectwem cennego historyka uczestnika.

Pierwsza historia opowiada o Sewastopolu w grudniu 1854 r. Był to moment pewnego osłabienia i spowolnienia działań wojennych, przerwa między krwawą bitwą pod Inkermanem (24 X/5 XI 1854) a bitwą pod Eupatorią (5/17 II 1855). Ale jeśli rosyjska armia polowa stacjonująca w pobliżu Sewastopola mogła trochę odpocząć i odzyskać siły, to miasto Sewastopol i jego garnizon nie zaznały wytchnienia nawet w grudniu i zapomniały, co oznacza słowo „pokój”.

Nie ustało bombardowanie miasta przez francuską i angielską artylerię. Szef obrony inżynieryjnej Sewastopola, pułkownik Totleben, spieszył się z robotami ziemnymi, z budową nowych i nowych fortyfikacji.

Żołnierze, marynarze, robotnicy pracowali w śniegu, w zimnym deszczu bez zimowych ubrań, na wpół głodni i pracowali w taki sposób, że naczelny wódz wroga, francuski generał Canrobert, czterdzieści lat później nie mógł wspominać bez zachwytu o tych sewastopolskich robotnikach, o ich bezinteresowności i nieustraszoności, o żołnierze niezwyciężeni, o tych wreszcie szesnastu tysiącach marynarzy, którzy prawie wszyscy zginęli wraz ze swoimi trzema admirałami - Korniłowem, Nachimowem i Istominem, ale nie ustąpili powierzonych im linii w obrona Sewastopola.

Tołstoj opowiada o marynarzu z odciętą nogą, niesionym na noszach i prosi o zatrzymanie noszy, by popatrzeć na salwę naszej baterii. Oryginalne dokumenty zachowane w naszych archiwach podają dowolną liczbę dokładnie tych samych faktów. „Nic, tu na bastionie jest nas dwustu, Wystarczy nam jeszcze na dwa dni!„Żołnierze i marynarze dawali takie odpowiedzi, a żaden z nich nawet nie podejrzewał, jak odważny musi być człowiek, gardzący śmiercią, aby mówić tak prosto, spokojnie, rzeczowo o własnej nieuchronnej śmierci jutro lub pojutrze! A kiedy czytamy, że w tych opowiadaniach Tołstoj mówi o kobietach, to przecież każdą z jego kwestii można potwierdzić tuzinem niezbitych dokumentów.

Żony robotników, żołnierzy i marynarzy codziennie przynosiły obiady swoim mężom w swoich bastionach, a nierzadko jedna bomba trafiała na całą rodzinę, która siorbała kapuśniak z przyniesionego garnka. Te dziewczyny godne swoich mężów pokornie znosiły straszne obrażenia i śmierć. W apogeum szturmu 6/18 czerwca żony żołnierzy i marynarzy niosły wodę i kwas chlebowy do bastionów – a ileż ich kładło się na miejscu!

Druga historia odnosi się do maja 1855 r., a ta historia jest już oznaczona 26 czerwca 1855 r. W maju doszło do krwawej bitwy garnizonu z niemal całą oblegającą armią nieprzyjaciela, który za wszelką cenę chciał zdobyć trzy wysunięte fortyfikacje wysunięte przed Kurgan Małachowski: reduty Selenginsky i Wołyński oraz lunetę Kamczacką. Te trzy fortyfikacje musiały zostać porzucone po desperackiej bitwie, ale 6/18 czerwca rosyjscy obrońcy miasta odnieśli wspaniałe zwycięstwo, odpierając ogólny atak Francuzów i Brytyjczyków z ciężkimi stratami dla wroga. Tołstoj nie opisuje tych krwawych majowych i czerwcowych spotkań, ale dla czytelnika opowieści ze wszystkiego jasne jest, że bardzo niedawno w pobliżu oblężonego miasta miały miejsce bardzo ważne wydarzenia.

Nawiasem mówiąc, Tołstoj opisuje jeden krótki rozejm i przysłuchuje się pokojowym rozmowom między Rosjanami a Francuzami. Oczywiście ma na myśli rozejm ogłoszony przez obie strony bezpośrednio po bitwie 26 maja / 7 czerwca, aby mieć czas na usunięcie i zakopanie wielu zwłok zalegających ziemię w pobliżu lunety kamczackiej i obu redut.

W tym opisie rozejmu obecnego czytelnika prawdopodobnie uderzy obraz, który maluje tu Tołstoj. Czy wrogowie, którzy właśnie przecięli się i dźgnęli w zaciekłej walce wręcz, mogą rozmawiać tak przyjaźnie, z taką pieszczotą, traktować się z taką życzliwością i troską?

Ale tutaj, podobnie jak gdzie indziej, Tołstoj jest ściśle prawdomówny, a jego historia jest w pełni zgodna z historią. Kiedy pracowałem nad dokumentami dotyczącymi obrony Sewastopola, ciągle musiałem natknąć się na takie dokładne opisy rozejmów, a było ich kilka podczas wojny krymskiej.

Trzecia historia Tołstoja odnosi się do Sewastopola w sierpniu 1855 roku. Był to ostatni, najstraszniejszy miesiąc długiego oblężenia, miesiąc nieustannych, najokrutniejszych, dziennych i nocnych bombardowań, miesiąc zakończony upadkiem Sewastopola 27 sierpnia 1855 roku. Podobnie jak w swoich dwóch poprzednich opowiadaniach, Tołstoj opisuje wydarzenia rozgrywające się na oczach dwóch lub trzech uczestników i obserwatorów wszystkiego, co wybrał.

Na jednego z największych synów Rosji, Lwa Tołstoja, spadła chwała dwóch rosyjskich eposów narodowych swoimi niezrównanymi dziełami: najpierw wojny krymskiej w Opowieściach sewastopolskich, a później zwycięstwa nad Napoleonem w Wojnie i pokoju.

E. Tarle

Sewastopol w grudniu

Poranny świt dopiero zaczyna barwić niebo nad górą Sapun; ciemnoniebieska tafla morza odrzuciła już nocny zmierzch i czeka, aż pierwszy promień rozbłyśnie radosnym blaskiem; od zatoki niesie zimno i mgłę; nie ma śniegu - wszystko jest czarne, ale poranny ostry mróz łapie cię za twarz i pęka pod stopami, a odległy nieustanny szum morza, przerywany od czasu do czasu przetaczającymi się strzałami w Sewastopolu, sam przerywa ciszę poranka. Na statkach głucho bije ósma butelka.

Na północy dzienna aktywność stopniowo zaczyna zastępować ciszę nocną: tam nastąpiła zmiana wartowników, pobrzękiwanie działami; gdzie lekarz już spieszy się do szpitala; gdzie żołnierz wyczołgał się z ziemianki, myje opaloną twarz lodowatą wodą i zwracając się na rumieniący się wschód, szybko żegnając się, modli się do Boga; gdzie haj jest ciężki majara1
Majara to duży wózek.

Na wielbłądach dowlekła się ze skrzypieniem na cmentarz, aby pochować krwawych zmarłych, którymi prawie go doładowano ... Zbliżasz się do molo - uderza cię szczególny zapach węgla, obornika, wilgoci i wołowiny; tysiące niepodobnych przedmiotów - drewno opałowe, mięso, wycieczki 2
Wycieczki - specjalne urządzenie z plecionych prętów wypełnionych ziemią.

Mąka, żelazo itp. - leżą w kupie w pobliżu molo; żołnierze różnych pułków, z workami i bronią, bez worków i bez broni, tłoczą się tu, paląc, przeklinając, wciągając ciężary na parowiec, który dymiąc stoi przy peronie; wolne skiffy wypełnione wszelkiego rodzaju ludźmi - żołnierzami, marynarzami, kupcami, kobietami - cumują i odpływają z molo.

- Do Grafskiej, wysoki sądzie? Proszę - dwóch lub trzech emerytowanych marynarzy oferuje swoje usługi, wstając z łodzi.

Wybierasz ten, który jest bliżej, przechodzisz nad na wpół przegniłym zwłokami jakiegoś gniadego konia, który leży w błocie w pobliżu łodzi i podchodzisz do steru. Wypłynąłeś z brzegu. Dookoła morze, już lśniące w porannym słońcu, przed tobą stary marynarz w wielbłądzim płaszczu i młody białogłowy chłopiec, którzy w milczeniu i pilnie pracują wiosłami. Patrzysz na pasiaste cielska statków, rozrzucone blisko i daleko po zatoce, na czarne kropki łodzi poruszających się po lśniącym lazurze, na piękne jasne budynki miasta, pomalowane różowymi promieniami porannego słońca, widoczne po drugiej stronie oraz przy pieniącej się białej linii bona 3
Bon - bariera w zatoce z bali, łańcuchów lub lin.

I zatopionym statkom, z których miejscami smutno sterczą czarne końce masztów, i dalekiej flocie wroga, majaczącej na kryształowym horyzoncie morza, i pieniącym się dyszom, w których skaczą bańki soli, wznoszone wiosłami ; słyszysz miarowe uderzenia wioseł, dźwięki głosów docierających do ciebie przez wodę i majestatyczne odgłosy strzelaniny, która, jak ci się wydaje, nasila się w Sewastopolu.

Niemożliwe, żeby na myśl, że i ty jesteś w Sewastopolu, nie przeniknęła do twojej duszy jakaś odwaga i duma, a krew nie zaczęła szybciej krążyć w twoich żyłach…

- Twój honor! tuż pod Kistentiną 4
Statek „Konstantyn”. ( Notatka. L. N. Tołstoj.)

Trzymaj się - powie ci stary marynarz, odwracając się, by sprawdzić kierunek, jaki podajesz łodzi - na prawo od steru.

„Ale wciąż ma na sobie wszystkie pistolety” – zauważy siwowłosy facet, przechodząc obok statku i patrząc na niego.

„Ale jak to jest: jest nowe, żył na nim Korniłow” – zauważa starzec, również patrząc na statek.

- Widzisz, gdzie się zepsuł! - powie chłopak po dłuższej ciszy, patrząc na biały obłok rozbieżnego dymu, który nagle pojawił się wysoko nad Zatoką Południową i towarzyszył mu ostry dźwięk wybuchającej bomby.

- Ten On teraz strzela z nowej baterii – doda staruszek, obojętnie plując w rękę. - Cóż, chodź, Mishka, wyprzedzimy łódź. - A wasz skiff porusza się szybciej po szerokiej fali zatoki, naprawdę wyprzedza ciężki szalupę, na której piętrzą się kulisy, a niezgrabni żołnierze wiosłują nierówno, i wbija się między mnóstwo wszelkiego rodzaju łodzi zacumowanych przy Nabrzeżu Hrabiego.

Tłumy szarych żołnierzy, czarnych marynarzy i pstrokatych kobiet poruszają się hałaśliwie po nasypie. Kobiety sprzedają bułki, rosyjscy chłopi z samowarami krzyczą: gorąco5
Sbiten hot - napój sporządzony z miodu z przyprawami.

A tam, na pierwszych stopniach, leżą zardzewiałe kule armatnie, bomby, śrut i żeliwne działa różnych kalibrów. Nieco dalej duży plac, na którym leżą ogromne belki, stanowiska armatnie, śpiący żołnierze; są konie, wozy, zielone narzędzia i skrzynie, kozy piechoty; ruszają się żołnierze, marynarze, oficerowie, kobiety, dzieci, kupcy; jeżdżą wozy z sianem, z workami i beczkami; miejscami przejedzie Kozak i oficer na koniu, generał w dorożce. Po prawej stronie ulicę blokuje barykada, na której w strzelnicach stoją małe armatki, a obok nich siedzi marynarz i pali fajkę. Po lewej piękny dom z rzymskimi cyframi na frontonie, pod którym stoją żołnierze i zakrwawione nosze - wszędzie widać nieprzyjemne ślady obozu wojskowego. Pierwsze wrażenie jest z pewnością najbardziej nieprzyjemne: dziwna mieszanka życia obozowego i miejskiego, pięknego miasta i brudnego biwaku, nie tylko nie jest piękna, ale sprawia wrażenie obrzydliwego bałaganu; wydaje ci się nawet, że wszyscy się boją, robią zamieszanie, nie wiedzą, co robić. Ale przyjrzyj się bliżej twarzom tych ludzi poruszających się wokół ciebie, a zrozumiesz coś zupełnie innego. Spójrz przynajmniej na tego fursztata żołnierza 6
Żołnierz Fursztatu - żołnierz z jednostki konwoju.

Który prowadzi jakąś gniadą trojkę do picia i mruczy coś pod nosem tak spokojnie, że oczywiście nie zgubi się w tym heterogenicznym tłumie, który dla niego nie istnieje, ale wykonuje swoją robotę, jaka by ona nie była - do podlewania konie czy nieść narzędzia - tak samo spokojnie, pewnie i obojętnie, jakby to wszystko działo się gdzieś w Tule czy Sarańsku. Ten sam wyraz czyta się na twarzy tego oficera, który w nieskazitelnie białych rękawiczkach przechodzi obok, na twarzy marynarza, który pali, siedzącego na barykadzie, i na twarzy pracujących żołnierzy, z noszami, czekających na werandzie dawnego Sejmu i na twarzy tej dziewczyny, która bojąc się zamoczyć różową sukienkę, skacze po kamyczkach po drugiej stronie ulicy.

Tak! z pewnością będziesz rozczarowany, jeśli po raz pierwszy wejdziesz do Sewastopola. Próżno szukać śladów zamieszania, zakłopotania, a nawet entuzjazmu, gotowości na śmierć, determinacji choćby na jednej twarzy - tego nie ma: widzisz zwykłych ludzi spokojnie zajętych codziennymi sprawami, więc może będziesz sobie wyrzucał nadmierny entuzjazm wątpić trochę w słuszność koncepcji bohaterstwa obrońców Sewastopola, która ukształtowała się w tobie na podstawie opowieści, opisów oraz widoku i dźwięków od strony północnej. Ale zanim zaczniesz wątpić, idź na mury obronne 7
Bastion – pięcioboczna fortyfikacja obronna, składająca się z dwóch ścian (przednie boki), dwóch boków (boki) i wąwozu (tylna część).

Spójrz na obrońców Sewastopola na samym miejscu obrony, albo lepiej idź dokładnie naprzeciwko tego domu, który był dawniej Zgromadzeniem Sewastopola i na werandzie którego stoją żołnierze z noszami - zobaczysz obrońców Sewastopola tam zobaczycie straszny i smutny, wielki i zabawny, ale niesamowity, podnoszący na duchu spektakl.

Wchodzisz do dużej sali zgromadzeń. Gdy tylko otwierasz drzwi, nagle uderza cię widok i zapach czterdziestu czy pięćdziesięciu osób po amputacji i najciężej rannych, niektórzy w łóżkach, przeważnie na podłodze. Nie wierz uczuciu, które trzyma Cię na progu przedpokoju - to jest złe uczucie - śmiało, nie wstydź się, że niby przyszedłeś Patrzeć cierpiący, nie wstydźcie się podejść i porozmawiać z nimi: nieszczęśnicy uwielbiają widzieć współczującą ludzką twarz, uwielbiają mówić o swoim cierpieniu i słuchać słów miłości i współczucia. Przechodzisz pośrodku łóżek i szukasz twarzy mniej surowej i cierpiącej, do której ośmielasz się podejść, by porozmawiać.

- Gdzie jesteś ranny? – pytasz niepewnie i nieśmiało jednego starego, wychudzonego żołnierza, który siedząc na pryczy idzie za tobą z dobrodusznym spojrzeniem i jakby zapraszał, żebyś do niego podszedł. Mówię: „nieśmiało prosisz”, ponieważ cierpienie, oprócz głębokiego współczucia, z jakiegoś powodu budzi lęk przed obrazą i wielki szacunek dla tych, którzy je znoszą.

„W stopę”, odpowiada żołnierz; ale w tej chwili sam zauważasz po fałdach koca, że nie ma nóg powyżej kolan. „Dzięki Bogu teraz”, dodaje, „chcę zostać zwolniony.

- Od jak dawna jesteś kontuzjowany?

- Tak, szósty tydzień minął, Wysoki Sądzie!

- Co, boli cię teraz?

- Nie, teraz to nie boli, nic; tylko jakby bolała go łydka przy złej pogodzie, poza tym nic.

- Jak się zraniłeś?

- Przy piątej kasie, Wysoki Sądzie, jak tam pierwsza banda: wycelował broń, zaczął niejako wycofywać się do innej strzelnicy, jak On uderzył mnie w nogę, dokładnie tak, jakby wpadł do dziury. Spójrz, nie ma nóg.

Czy to nie bolało w pierwszej minucie?

- Nic; tylko tak gorące, jak kopnięcie w nogę.

- Cóż, a potem?

- A potem nic; dopiero gdy zaczęli rozciągać skórę, wydawało się, że boli tak bardzo. To jest pierwsza rzecz, Wysoki Sądzie, nie myśl za dużo: cokolwiek myślisz, to nic dla ciebie. Coraz bardziej z powodu tego, co człowiek myśli.

W tym momencie podchodzi do ciebie kobieta w szarej sukience w paski i przewiązana czarnym szalem; wtrąca się w twoją rozmowę z marynarzem i zaczyna opowiadać o nim, o jego cierpieniach, o rozpaczliwej sytuacji, w jakiej znajdował się przez cztery tygodnie, o tym, jak będąc rannym, zatrzymał nosze, aby spojrzeć na salwę nasza bateria, jak wielka, przemówili do niego książęta i dali mu dwadzieścia pięć rubli, i jak im powiedział, że znowu chce iść do bastionu, aby uczyć młodzież, skoro sam nie może już pracować. Mówiąc to wszystko na jednym oddechu, ta kobieta patrzy najpierw na ciebie, potem na marynarza, który odwracając się i jakby jej nie słuchając, skubie kłaczki na poduszce 8
Korpiya - nici wyrwane z czystych szmat, które były używane do ubierania się zamiast bawełny.

A jej oczy błyszczą jakimś szczególnym zachwytem.

- To moja kochanka, wysoki sądzie! - zwraca się do ciebie marynarz z takim wyrazem twarzy, jakby mówił: „Musisz ją przeprosić. Wiadomo, że sprawa kobiety - mówi głupie słowa.

Zaczynasz rozumieć obrońców Sewastopola; z jakiegoś powodu wstydzisz się przed tą osobą. Chciałbyś mu powiedzieć zbyt wiele, by wyrazić mu współczucie i zaskoczenie; ale nie znajdujesz słów lub jesteś niezadowolony z tych, które przychodzą ci do głowy - i w milczeniu kłaniasz się tej cichej, nieświadomej wielkości i stanowczości ducha, tej hańbie przed własną godnością.

„Cóż, nie daj Boże, żebyś szybko wyzdrowiał”, mówisz do niego i zatrzymujesz się przed kolejnym pacjentem, który leży na podłodze i, jak się wydaje, czeka na śmierć w nieznośnym cierpieniu.

To blondyn o pulchnej i bladej twarzy. Leży na plecach z lewą ręką odrzuconą do tyłu, w pozycji wyrażającej ciężkie cierpienie. Suche otwarte usta z trudem wypuszczają świszczący oddech; niebieskie cynowe oczy są wywrócone, a spod splątanego koca wystają resztki prawej ręki, owinięte bandażami. Ciężki zapach trupa uderza cię silniej, a pożerający wewnętrzny żar, przenikający wszystkie członki cierpiącego, zdaje się przenikać również ciebie.

Co, jest nieprzytomny? – pytasz kobietę, która idzie za tobą i patrzy na ciebie czule, jak w domu.

– Nie, nadal słyszy, ale jest bardzo źle – dodaje szeptem. - Dałam mu dziś herbatę - no, chociaż to obcy, to i tak trzeba mieć litość - więc prawie nie piłam.

- Jak się czujesz? Zapytaj go.

- Moje serce wali.

Nieco dalej widzisz starego żołnierza, który się przebiera. Jego twarz i ciało są jakoś brązowe i chude, jak szkielet. W ogóle nie ma ręki: jest wydrążona w ramieniu. Siedzi wesoło, wyzdrowiał; ale z martwego, tępego spojrzenia, z okropnej chudości i zmarszczek twarzy widać, że to stworzenie, które wycierpiało już najlepszą część swojego życia.

Po drugiej stronie zobaczysz na łóżku zbolałą, bladą i delikatną twarz kobiety, na której cały policzek gryzie gorączkowy rumieniec.

„To nasza marynarka została trafiona bombą w nogę piątego dnia”, powie wam przewodnik, „przyprowadziła męża do bastionu na obiad.

- Cóż, odciąć?

- Odcięcie powyżej kolana.

Teraz, jeśli masz mocne nerwy, przejdź przez drzwi po lewej: w tym pokoju robią opatrunki i operacje. Zobaczycie tam lekarzy z zakrwawionymi łokciami i bladymi, ponurymi fizjonomiami, krzątających się przy łóżku, na którym z otwartymi oczami i mówiącymi jak w delirium, bezsensownymi, czasem prostymi i wzruszającymi słowami, leży ranny mężczyzna pod wpływem chloroformu . Lekarze są zajęci odrażającą, ale pożyteczną sprawą amputacji. Zobaczysz, jak ostry zakrzywiony nóż wchodzi w białe, zdrowe ciało; zobaczysz, jak z okropnym, rozdzierającym krzykiem i przekleństwami ranny nagle odzyskuje przytomność; zobaczysz, jak ratownik rzuca odciętą ręką w kąt; zobaczycie, jak inny ranny leży na noszach w tej samej sali i patrząc na działanie towarzysza, wije się i jęczy nie tyle z bólu fizycznego, co z moralnego cierpienia czekania – zobaczycie straszne, wstrząsające duszą okulary; zobaczycie wojnę nie we właściwej, pięknej i błyskotliwej formacji, z muzyką i bębnami, z powiewającymi sztandarami i tańczącymi generałami, ale zobaczycie wojnę w jej prawdziwym wyrazie – we krwi, w cierpieniu, w śmierci…

Wychodząc z tego domu cierpienia z pewnością doznasz uczucia zadowolenia, pełniej odetchniesz w sobie świeżym powietrzem, poczujesz przyjemność w świadomości swojego zdrowia, ale jednocześnie w kontemplacji tych cierpień przyciągniesz świadomość swoją znikomość i spokojnie, bez niezdecydowania, idź do bastionów ...

„Jaki jest sens śmierci i cierpienia tak nieznaczącego robaka jak ja, w porównaniu z tyloma śmierciami i tyloma cierpieniami? „Ale widok bezchmurnego nieba, jaskrawego słońca, pięknego miasta, otwartego kościoła i wojskowych poruszających się w różnych kierunkach wkrótce wprowadzi twojego ducha w normalny stan frywolności, drobnych zmartwień i pasji tylko dla teraźniejszości.

Natkniecie się, być może z kościoła, na pogrzeb jakiegoś oficera, z różową trumną, muzyką i powiewającymi sztandarami; być może odgłosy strzelaniny z bastionów dotrą do twoich uszu, ale to nie naprowadzi cię na dawne myśli; pogrzeb wyda ci się bardzo pięknym widowiskiem wojennym, dźwięki - bardzo pięknymi dźwiękami wojennymi, i nie połączysz ani z tym widowiskiem, ani z tymi dźwiękami jasnej myśli, przeniesionej do siebie, o cierpieniu i śmierci, jak to zrobiłeś w stacja opatrunkowa.

Po minięciu kościoła i barykady wejdziesz do najbardziej tętniącej życiem części miasta z wewnętrznym życiem. Po obu stronach są znaki dla sklepów i tawern. Kupcy, kobiety w kapeluszach i chustach, wytworni oficerowie - wszystko świadczy o sile ducha, pewności siebie i bezpieczeństwie mieszkańców.

Idź do tawerny na prawo, jeśli chcesz posłuchać gadania marynarzy i oficerów: tam na pewno krążą opowieści o tej nocy, o Fence, o sprawie dwudziestego czwartego, o tym, jak drogie i złe są kotlety służył, io tym, jak zginął on i ów towarzysz.

„Do diabła, jacy jesteśmy dzisiaj źli!” - basowym głosem mówi siwowłosy oficer marynarki bez brody w zielonym szaliku z dzianiny.

- Gdzie jesteśmy? pyta go inny.

„Na czwartym bastionie” – odpowiada młody oficer iz pewnością spojrzycie na jasnowłosego oficera z większą uwagą, a nawet pewnym szacunkiem, gdy powie: „na czwartym bastionie”. Jego nadmierna pycha, jego wymachiwanie rękami, jego głośny śmiech i jego głos, który wydawał ci się zuchwały, wyda ci się tym szczególnym humorem, jaki nabywają niektórzy bardzo młodzi ludzie po niebezpieczeństwie; ale mimo to myślisz, że powie ci, jak źle jest od bomb i kul na czwartym bastionie: nic się nie stało! źle, bo brudno. „Nie możesz iść na akumulator” – powie, wskazując na zabłocone buty powyżej łydek. „Ale dzisiaj zabili mojego najlepszego strzelca, uderzyli mnie prosto w czoło”, powie inny. Kto to jest? Mitiuchin? - „Nie… Ale co, dadzą mi cielęcinę? Oto kanały! doda do służącego tawerny. - Nie Mityukhin, ale Abrosimow. Taki dobry człowiek - był na sześciu lotach.

W drugim rogu stołu, za talerzami kotletów z groszkiem i butelką kwaśnego krymskiego wina „Bordeaux”, siedzi dwóch oficerów piechoty: jeden, młody, z czerwonym kołnierzykiem i dwiema gwiazdkami na płaszczu, mówi drugiemu: stary, z czarną obrożą i bez gwiazdek, o sprawie Almy. Pierwszy już trochę wypił, a po przystankach, jakie pojawiają się w jego opowieści, po niezdecydowanym spojrzeniu wyrażającym zwątpienie, czy mu się wierzy, a co najważniejsze, że rola, jaką odegrał w tym wszystkim, jest zbyt wielka i wszystko jest zbyt przerażające, zauważalne, że bardzo odbiega od ścisłej narracji prawdy. Ale ty nie masz ochoty na te historie, których będziesz słuchać przez długi czas we wszystkich zakątkach Rosji: chcesz jak najszybciej iść do bastionów, a mianowicie do czwartego, o którym tyle ci opowiadano i to na tak wiele różnych sposobów. Kiedy ktoś mówi, że był w czwartym bastionie, mówi to ze szczególną przyjemnością i dumą; kiedy ktoś mówi: „Idę do czwartego bastionu”, na pewno widać w nim lekkie podniecenie lub zbyt dużą obojętność; gdy chcą zrobić komuś figla, mówią: „Powinieneś trafić na czwarty bastion”; kiedy spotykają nosze i pytają: „Skąd?” - najczęściej odpowiadają: „Z czwartego bastionu”. Generalnie są dwie zupełnie różne opinie na temat tego strasznego bastionu: ci, którzy nigdy na nim nie byli i którzy są przekonani, że czwarty bastion to pewny grób dla każdego, kto się do niego uda, i ci, którzy na nim żyją, jak biały -włosy aspirant, a kto skoro mowa o czwartym bastionie, powie ci, czy jest tam sucho, czy brudno, w ziemiance ciepło, czy zimno itp.

W ciągu pół godziny spędzonej w tawernie pogoda zdążyła się zmienić: mgła rozciągnięta nad morzem zebrała się w szare, matowe, wilgotne chmury i zakryła słońce; z góry leje się jakaś smutna mżawka i moczy dachy, chodniki i żołnierskie płaszcze...

Po minięciu kolejnej barykady wychodzisz drzwiami po prawej i idziesz w górę dużej ulicy. Za tą barykadą domy po obu stronach ulicy są niezamieszkane, nie ma szyldów, drzwi pozamykane deskami, okna wybite, tam gdzie urwany róg muru, gdzie urwany dach. Budynki wydają się starymi, doświadczonymi weteranami wszelkiego smutku i potrzeby, i wydają się patrzeć na ciebie z dumą i nieco pogardą. Po drodze potykasz się o leżące dookoła kule i wpadasz do dziur z wodą wykopanych w kamiennej ziemi z bombami. Na ulicy spotyka się i wyprzedza zespoły żołnierzy, harcerzy, oficerów; czasami jest kobieta lub dziecko, ale kobieta nie jest już w kapeluszu, ale marynarz w starym futrze i żołnierskich butach. Idąc dalej ulicą i schodząc pod mały izwolok, zauważasz wokół siebie już nie domy, ale jakieś dziwne stosy ruin - kamienie, deski, glinę, kłody; przed sobą na stromej górze widać jakiś czarny, brudny przestwór, poprzetykany rowami, a to już czwarty bastion przed nami... Tu spotyka się jeszcze mniej ludzi, kobiet w ogóle nie widać, szybko poruszają się żołnierze, po drodze leją się krople krwi iz pewnością spotkacie tu czterech żołnierzy z noszami i na noszach bladożółtą twarzą i zakrwawionym płaszczem. Jeśli zapytasz: „Gdzie jest ranny? „- tragarze ze złością, nie zwracając się do ciebie, powiedzą: w nogę lub w ramię, jeśli jest lekko ranny; albo zachowają surowe milczenie, jeśli głowa nie jest widoczna z powodu noszy, a on już umarł lub jest ciężko ranny.

Niemal gwizd kuli armatniej lub bomby, w tym samym czasie, gdy zaczynasz wspinać się na górę, nieprzyjemnie cię zaszokuje. Nagle zrozumiesz, zupełnie inaczej niż dotychczas, znaczenie tych odgłosów wystrzałów, których słuchałeś w mieście. W twojej wyobraźni nagle błyśnie jakieś spokojne, przyjemne wspomnienie; twoja własna osobowość zacznie cię zajmować bardziej niż obserwacje; staniesz się mniej uważny na wszystko wokół ciebie i nagle ogarnie cię nieprzyjemne uczucie niezdecydowania. Mimo tego małostkowego głosu, który nagle odezwał się w tobie na widok niebezpieczeństwa, ty, zwłaszcza patrząc na żołnierza, który wymachując rękami i ślizgając się kłusem po zboczu, przez płynne błoto, ze śmiechem przebiega obok ciebie - zmuszasz ten głos do bądź cicho, mimowolnie wyprostuj klatkę piersiową, podnieś głowę wyżej i wejdź na śliską glinianą górę. Właśnie wspiąłeś się trochę pod górę, po prawej i lewej stronie zaczynają ci brzęczeć pistolety dławiące 9
Dopasowanie (dopasowanie) - oryginalna nazwa pistoletu gwintowanego.

Kule i możesz się zastanawiać, czy nie powinieneś iść wzdłuż rowu biegnącego równolegle do drogi; ale ten rów jest wypełniony takim płynnym, żółtym, cuchnącym błotem powyżej kolan, że na pewno wybierzesz drogę pod górę, tym bardziej, że widzisz, wszyscy są w drodze. Po przejściu dwustu kroków wchodzi się do dziurawej, brudnej przestrzeni, otoczonej ze wszystkich stron wybiegami, nasypami, piwnicami, platformami, ziemiankami, na których stoją wielkie żeliwne narzędzia, a kule armatnie leżą w regularnych stosach. Wszystko to wydaje ci się spiętrzone bez celu, związku i porządku. Gdzie banda marynarzy siedzi na baterii, gdzie pośrodku platformy na wpół zatopiona w błocie leży rozbita armata, gdzie żołnierz piechoty z pistoletem przechodzi przez baterie iz trudem wyciąga nogi z lepkiego błota. Ale wszędzie, ze wszystkich stron iw każdym miejscu widać odłamki, niewybuchy, kule armatnie, ślady obozu, a wszystko to zalane płynnym, lepkim błotem. Wydaje ci się, że słyszysz nieopodal uderzenie kuli armatniej, ze wszystkich stron wydaje ci się, że słyszysz różne odgłosy kul – brzęczenie jak pszczoła, gwizd, szybki lub piszczący jak struna – słyszysz straszny łoskot strzał, który was wszystkich szokuje i który wydaje się czymś strasznie przerażającym.

„Więc tutaj jest, czwarty bastion, tutaj jest to okropne, naprawdę okropne miejsce!” myślisz sobie, doświadczając małego poczucia dumy i dużego poczucia stłumionego strachu. Ale bądź rozczarowany: to nie jest jeszcze czwarty bastion. To jest reduta Jazonowskiego 10
Reduta – fortyfikacja polowa otoczona wałem ziemnym.

- miejsce jest stosunkowo bardzo bezpieczne i wcale nie straszne. Aby przejść do czwartego bastionu, należy skręcić w prawo, wzdłuż tego wąskiego rowu, wzdłuż którego pochylając się wędrował żołnierz piechoty. Wzdłuż tego rowu spotkacie może jeszcze noszy, marynarza, żołnierza z łopatami, zobaczycie górników, ziemianki w błocie, do których, schylając się, wspiąć się mogą tylko dwie osoby, i tam zwiadowcy bataliony czarnomorskie, które tam przebierają buty, jedzą, palą fajki, żyją, a wszędzie znowu to samo cuchnące błoto, ślady obozu i porzucone żeliwo w najrozmaitszych postaciach. Po przejściu kolejnych trzystu kroków ponownie wychodzisz do baterii - na platformę usianą dołami i wyposażoną w naboje wypełnione ziemią, działa na platformach i wały ziemne. Tutaj zobaczysz prawdopodobnie pięciu marynarzy grających w karty pod parapetem i oficera marynarki wojennej, który zauważywszy w tobie nową ciekawską osobę, chętnie pokaże ci swoją ekonomię i wszystko, co może cię zainteresować. Ten oficer tak spokojnie zwija papierosa z żółtej bibułki, siedzi na rewolwerze, tak spokojnie chodzi od strzelnicy do strzelnicy, tak spokojnie do ciebie mówi, bez najmniejszej afektacji, że mimo kul, które częściej niż przedtem brzęczą nad tobą , ty sam stajesz się zimnokrwisty i uważnie kwestionujesz i słuchasz opowieści oficera. Ten oficer opowie ci - ale tylko jeśli go zapytasz - o bombardowaniu piątego dnia, opowie ci, jak tylko jeden pistolet mógł działać na jego baterii, a ze wszystkich służących zostało osiem osób i jak jednak na następnego ranka, szóstego, He zwolniony11
Wszyscy marynarze mówią ogień, a nie strzelać. ( Notatka. L. N. Tołstoj.)

Ze wszystkich pistoletów; opowie ci, jak piąta bomba trafiła w ziemiankę marynarza i zabiła jedenaście osób; pokaże ci ze strzelnicy nieprzyjacielskie baterie i okopy, które są nie dalej niż trzydzieści, czterdzieści sazhenów. Jednego się obawiam, że pod wpływem brzęczenia kul, wychylając się ze strzelnicy, by spojrzeć na wroga, nic nie zobaczycie, a jeśli zobaczycie, będziecie bardzo zdziwieni, że ten biały skalny wał, co jest tak blisko ciebie i na którym rozbłyskuje biała mgiełka, ten -biały szyb to wróg - on, jak mówią żołnierze i marynarze.

W 1855 r. L. Tołstoj stworzył cykl trzech opowiadań poświęconych obronie Sewastopola.

Sam był uczestnikiem tych wydarzeń historycznych, dlatego jego opowieści są cenne zarówno jako relacje naocznych świadków, jak i obserwacje i wnioski genialnego pisarza. Historie pisane są w gatunku esejów, depczących po piętach wydarzeniom.

Odniesienie historyczne

Obrona Sewastopola 1854-1855 - bohaterska obrona przez wojska rosyjskie w wojnie krymskiej głównej bazy Floty Czarnomorskiej - Sewastopola.

Wrogowie:

Imperium Rosyjskie - Imperium Brytyjskie, Imperium Francuskie, Imperium Osmańskie, Królestwo Sardynii.

Dowódcy:

Nakhimov P.S., Kornilov VA, Totleben E.I. - François Canrobert, Jean-Jacques Pelissier, Patrice de MacMahon, Fitzroy Raglan, Alfonso La Marmora.

Blokada Sewastopola jest zwieńczeniem wojny krymskiej. Garnizon Sewastopola liczył około 7 tysięcy osób, a lądowanie anglo-francuskie - ponad 60 tysięcy osób. W krótkim czasie po południowej stronie miasta powstały fortyfikacje obronne, a specjalnie zalane statki blokowały Zatokę Sewastopolską od strony morza. Alianci spodziewali się zdobycia miasta w ciągu tygodnia, ale nie docenili wytrzymałości broniących się wojsk rosyjskich. Do obrony miasta włączyli się także cywile. Oblężenie trwało 11 miesięcy. Podczas oblężenia alianci przeprowadzili sześć masowych bombardowań artyleryjskich Sewastopola z lądu i morza.

K. P. Bryullov „V. A. Korniłow na pokładzie brygu „Temistokles” (1835)
Obroną Sewastopola kierował szef sztabu Floty Czarnomorskiej, wiceadmirał V. A. Korniłow, a po jego śmierci dowódca eskadry, wiceadmirał (od marca 1855 admirał) PS Nachimow.

PS Nachimow
"Geniuszem" obrony Sewastopola był inżynier wojskowy, generał EI Totleben.

Generalny inżynier EI Totleben
W 1854 r. walki o miasto przeszły w przedłużającą się fazę. Alianci wdarli się do Morza Azowskiego. W nocy 28 sierpnia (9 września) 1855 r. Wróg zdobył kluczową pozycję - Malakhov Kurgan, co z góry określiło wynik obrony Sewastopola. Dalsza obrona miasta nie miała sensu. Miasto zostało podpalone, wysadzono prochownie, zatopiono okręty wojenne znajdujące się w zatoce. Alianci dopiero 30 sierpnia (11 września) weszli do dymiących ruin Sewastopola.

F. Roubaud „Obrona Sewastopola” (Malakhov Kurgan)
Utrata Sewastopola była dużym ciosem i przyczyniła się do szybkiego zakończenia wojny. Zajęcie miasta przez aliantów nie zmieniło jednak determinacji żołnierzy rosyjskich do kontynuowania nierównej walki. Ich armia (115 tys.) znajduje się wzdłuż północnego brzegu dużej zatoki; Wojska alianckie (ponad 150 tys. jednej piechoty) zajęły pozycje od doliny Bajdaru do Czorgunu, wzdłuż rzeki Czernaja i wzdłuż południowego brzegu dużej zatoki. Nastąpiła przerwa w działaniach wojennych.
W czasie wojny członkom antyrosyjskiej koalicji nie udało się osiągnąć wszystkich zamierzonych celów, ale udało się zapobiec umocnieniu Rosji na Bałkanach i pozbawić ją Floty Czarnomorskiej na 15 lat.
Wojna krymska dała impuls do rozwoju sił zbrojnych, sztuki wojskowej i morskiej państw. W wielu krajach rozpoczęło się przechodzenie od broni gładkolufowej do gwintowanej, od drewnianej floty żaglowej do opancerzonej parowej i narodziły się pozycyjne formy walki.

Lew Tołstoj w wojnie krymskiej

Lew Tołstoj podczas pisania „Opowieści sewastopolskich”

Kiedy w 1854 roku rozpoczęło się oblężenie Sewastopola przez wojska angielsko-francuskie i tureckie, pełen patriotycznych nastrojów młody pisarz doczekał się przeniesienia do armii krymskiej. Listopad 1854 do sierpnia 1855 przebywał w Sewastopolu i okolicach, pełnił służbę w baterii czwartego bastionu pod ostrzałem artyleryjskim, brał udział w bitwie nad Czarną Rzeką oraz w walkach ostatniego szturmu na miasto.
Przybywając do Sewastopola, poinformował swojego brata: „Duch w wojsku jest nie do opisania… Tylko nasza armia może stać i wygrywać (nadal wygramy, jestem o tym przekonany) w takich warunkach”.
Tołstoj przekazał swoje pierwsze wrażenia z Sewastopola w opowiadaniu „Sewastopol w grudniu”.

„Sewastopol w grudniu” (1854)

W grudniu 1854 roku minął miesiąc od rozpoczęcia oblężenia. Opowieść ukazuje oblężone miasto w całej okazałości. Ale pisarz przedstawia wojnę bez upiększeń, bez krzykliwych frazesów, które zwykle towarzyszą oficjalnym wiadomościom o wojnie na łamach gazet.

F. Roubaud „Obrona Sewastopola” (1904)
Miasto stało się obozem wojskowym, w tym obozie panuje codzienne, pozornie chaotyczne zamieszanie: przepełniony szpital, ataki nuklearne, wybuchy granatów, męka rannych, krew, brud i śmierć… Obrońcy Sewastopola prosto i szczerze bez zbędnych ceregieli wykonali swoją ciężką pracę. „Z powodu krzyża, z powodu imienia, z powodu zagrożenia, ludzie nie mogą zaakceptować tych strasznych warunków: musi być inny, wzniosły motyw” - powiedział Tołstoj. „A tym powodem jest uczucie, które rzadko się objawia, wstydliwe po rosyjsku, ale leżące w głębi duszy każdego – miłość do ojczyzny”.
Tołstoj mówi o tymczasowym szpitalu. Jest tu wielu rannych żołnierzy, z amputowanymi kończynami, „niektórzy w pryczach, większość na podłodze”.
Przez półtora miesiąca Tołstoj dowodził baterią czwartego bastionu, najniebezpieczniejszego ze wszystkich, a pomiędzy bombardowaniami pisał swoją Młodość. Tołstoj nie tylko dbał o utrzymanie morale swoich towarzyszy broni, ale także opracował szereg wartościowych projektów wojskowo-technicznych, pracował nad stworzeniem towarzystwa edukacji żołnierzy i wydawaniem w tym celu pisma. I dla niego coraz bardziej oczywista stawała się nie tylko wielkość, ale i niemoc Rosji, która objawiła się podczas wojny krymskiej.

Pisarz postanowił otworzyć oczy władzom na stanowisko armii rosyjskiej. Zrobił specjalną notatkę i wręczył ją bratu króla. W notatce tej odważnie wymienił główną przyczynę niepowodzeń militarnych: w Rosji, przy tak potężnej sile materialnej i sile ducha, nie ma armii; są tłumy uciskanych niewolników, którzy są posłuszni złodziejom, uciskającym najemnikom i rabusiom...
Ale wkrótce sam zdał sobie sprawę, że ta notatka w żaden sposób nie może pomóc sprawie. Ale co, jeśli mówimy całemu społeczeństwu o katastrofalnej sytuacji Sewastopola i armii rosyjskiej? Pokazać nieludzkość wojny? A Tołstoj pisze swoje drugie opowiadanie „Sewastopol w maju”.

„Sewastopol w maju” (1855)

Autor z góry założył, że historia może zostać zakazana przez cenzurę. I tak się stało: opowiadanie zostało opublikowane w formie ocenzurowanej. Ale mimo to wrażenie na nim było niesamowite.
Tołstoj uderzył swoją historią w oficjalną ideologię, politykę, państwo. Maluje wojnę jako szaleństwo, które sprawia, że ludzie wątpią w umysły ludzi.
Jedna ze scen: ogłoszony rozejm w celu usunięcia zwłok. Żołnierze walczących armii obserwują się z ciekawością. Zaczynają się rozmowy, słychać żarty i śmiechy. A dziesięcioletnie dziecko błąka się wśród umarłych, zrywając niebieskie kwiaty. I nagle z tępą ciekawością zatrzymuje się przed bezgłowym trupem, patrzy na niego i ucieka przerażony.
Tołstoj pisze: „A ci ludzie – chrześcijanie… nie padną nagle na kolana ze skruchą… czy nie obejmą się jak bracia? NIE! Białe łachmany są schowane i znowu gwiżdżą narzędzia śmierci i cierpienia, znowu przelewa się uczciwa, niewinna krew, słychać jęki i przekleństwa.

Tołstoj ocenia wojnę z moralnego punktu widzenia, nie próbując znaleźć społeczno-ekonomicznych przyczyn wojny. Zwraca uwagę na ambicję, żądzę władzy, egoizm, charakterystyczne dla wielkich i małych zdobywców. Napoleon przez wzgląd na swoją ambicję niszczy miliony, a jakiś chorąży Pietruszkow, ten mały Napoleon, mały potwór, jest teraz gotowy, by rozpocząć bitwę, zabić setkę ludzi tylko po to, żeby dostać dodatkową gwiazdkę lub jedną trzecią swojej pensji . Pisarz pokazuje całą galerię małych Napoleonów z ich arystokratycznymi manierami, próżną próżnością i ostentacyjnym heroizmem. Sprzeciwiają się codziennemu bohaterstwu mieszkańców miasta, żołnierzy, marynarzy, oficerów wojskowych.
Bezduszność, cynizm, egoizm niektórych wojskowych oburza pisarza. Oto żołnierze, ranni w ciężkiej bitwie, wędrujący do ambulatorium. Porucznik Nepshitshetsky i adiutant książę Galtsin, którzy obserwowali bitwę z daleka, są przekonani, że wśród żołnierzy jest wielu symulantów i zawstydzają rannych, przypominając im o patriotyzmie. Galtsin zatrzymuje wysokiego żołnierza z dwoma pistoletami.

Dokąd idziesz i dlaczego? — krzyknął do niego surowo. Ale w tym momencie, podchodząc do żołnierza, zauważył, że jego prawa ręka jest za mankietem i we krwi powyżej łokcia.
- Ranny, wysoki sądzie!
- Co boli?
„Tutaj to musiała być kula”, powiedział żołnierz, wskazując na swoją rękę, „ale tutaj nie wiem, co trafiło mnie w głowę” i pochylając się, pokazał zakrwawione, zmierzwione włosy z tyłu głowy. jego głowa.
- Czyja to druga broń?
- Stutser French, Wysoki Sądzie, zabrał; tak, nie poszedłbym, gdyby nie ten żołnierz, który go odprowadzał, inaczej upadłby nierówno ...
Tutaj nawet książę Galtsin poczuł wstyd. Jednak już następnego dnia, spacerując bulwarem, chwali się swoim udziałem w sprawie...

Pisarz kończy tę opowieść słowami: „Bohater mojej opowieści, którego kocham z całych sił duszy, którego starałem się odtworzyć w całym jego pięknie i który zawsze był, jest i będzie piękny, jest prawdziwy ”.
Trzecia historia poświęcona jest ostatniemu okresowi obrony Sewastopola - „Sewastopol w sierpniu 1855 roku”.

„Sewastopol w sierpniu 1855 roku”

Ostatnia historia Sewastopola została ukończona w Petersburgu, gdzie Tołstoj przybył pod koniec 1855 roku jako znany już pisarz.
Ta historia opowiada o losie rekruta Wołodia. Tołstoj pokazuje patriotyzm, optymizm, młodość Wołodia, który zgłosił się na ochotnika do Sewastopola, choć starzy bojownicy nie rozumieją, jak można było opuścić świat dla tej wojny. Do Malachowa Kurgana potrzebny jest oficer, a Wołodia zgadza się tam pojechać. Podczas francuskiego ataku ginie. Opis tej śmierci nawiązuje do epizodu z powieści „Wojna i pokój”, w którym umiera również młodszy brat Nataszy Rostowej, Petya. Tołstoj ostrzega przed iluzorycznością idei patriotycznych na tle okrutnej i bezsensownej śmierci, jaką niesie ze sobą wojna.

Admirał Nachimow na bastionie Sewastopol
Czytelnik ponownie widzi codzienną i straszną twarz wojny: głodnych żołnierzy i marynarzy, wyczerpanych nieludzkim życiem na bastionach oficerów, a z dala od ognia - kwatermistrzów złodziei o bardzo pięknym, wojowniczym wyglądzie.
Miasto jest poranione, zniszczone, ale się nie poddaje. Tołstoj, podobnie jak jego towarzysze broni, płakał, opuszczając płonący Sewastopol. Opłakuje poległych bohaterów, przeklina wojnę...

W Opowieściach sewastopolskich Tołstoj zastanawia się nad kształtowaniem się ludzkiej duszy, nad stosunkiem do ludzi, do ojczyzny, do historii. Interesuje się psychologią ludzi uwikłanych w wielkie wydarzenia historyczne. Stawia czytelnikom ważne problemy wojny i pokoju, prawdziwego heroizmu, patriotyzmu, odsłania głębię psychiki człowieka w obliczu śmierci.
Żołnierz na obrazie Tołstoja to skromny robotnik, prawdziwy bohater, który nawet nie podejrzewa, że jest bohaterem. Dla współczesnych Tołstojowi takie rozumienie prostego żołnierza było objawieniem.

„Nie może być tak, że na myśl, że jesteś w Sewastopolu, uczucie jakiejś odwagi, dumy nie przenika do twojej duszy i że krew nie zaczyna szybciej krążyć w twoich żyłach…”

L.N. Tołstoj

Imię Lwa Nikołajewicza Tołstoja jest wpisane złotymi literami w historię literatury światowej. Dziś jest jednym z najpoczytniejszych pisarzy na świecie.

Historii naszego miasta nie można sobie wyobrazić bez nazwiska wielkiego rosyjskiego pisarza Lwa Tołstoja. Lew Tołstoj i Sewastopol to epos napisany przez niego samego i jemu współczesnych.

W Sewastopolu, na Bulwarze Historycznym, niedaleko słynnej panoramy Sewastopola, znajduje się granitowa stela z płaskorzeźbą młodego Tołstoja, uczestnika bohaterskiej obrony Sewastopola w latach 1854-1855. (autorzy - rzeźbiarz G.N. Denisow, rzeźbiarz w kamieniu I.I. Stiepanow).

Tołstoj rozumiał, że los Rosji zostanie rozstrzygnięty na Krymie, i starał się dołączyć do szeregów obrońców Sewastopola, aby dzielić z nim wszystkie niebezpieczeństwa, trudności i trudy wojny.

Był to drugi miesiąc obrony Sewastopola, kiedy przybył do oblężonego miasta. Pisarz opowiada o swoich pierwszych wrażeniach z Sewastopola w opowiadaniu „Sewastopol w miesiącu grudniu”.

Historia wojen nie znała przykładu tak kompletnego, szybkiego i zorganizowanego przygotowania miasta do obrony, gdy wróg znajdował się kilka kilometrów od linii frontu, i tak śmiałego, zdecydowanego odparcia wroga, który miał wielokrotną przewaga siłowa. Nic dziwnego, że Tołstoj porównywał obrońców Sewastopola z bohaterami starożytnej Grecji i pisał o historycznym znaczeniu sewastopolskiej epopei: „że potomność postawi ją ponad innymi”.

Tołstoj spędził półtora miesiąca na 4. bastionie, okazał się dzielnym i odważnym oficerem.

„Za bycie podczas bombardowania reduty Jazonowskiego 4. bastionu, opanowanie i pracowitość w działaniach przeciwko wrogowi” Tołstoj został przedstawiony do produkcji w kolejnym stopniu i odznaczony Orderem św. Anny IV stopnia z napisem „Za odwagę” .

Udział w bitwie i jej niepomyślny wynik mocno odbił się na Tołstoju. 24 sierpnia, kiedy alianci rozpoczęli szóste bombardowanie miasta, Tołstoj był na Belbeku. Pisarz nie wytrzymał z boku i 27 sierpnia pojawił się w płonącym mieście. Płakał, gdy zobaczył „miasto w płomieniach i francuskie sztandary na naszych murach obronnych”.

Rok później Lew Nikołajewicz zrezygnował z dwóch medali: srebrnego „Za obronę Sewastopola 1854-1855” i brąz „Pamięci wojny wschodniej 1853 - 1856”.

Okres Sewastopola w życiu L. Tołstoja, jeden z istotnych etapów w kształtowaniu się jego światopoglądu i zasad etycznych. Czas przejścia od młodości do dojrzałości. Widząc wojnę od środka, objawił nam psychikę duszy ludzkiej w jej trudnych próbach.

Napisany w Petersburgu „Sewastopol w maju 1855 r.”. i „Sewastopol w sierpniu 1855 r.”. ukończył swoją trylogię „Opowieści sewastopolskich”, które wywarły ogromne wrażenie na społeczeństwie rosyjskim: w nich wojna po raz pierwszy pojawiła się nie w pięknym i błyskotliwym porządku z muzyką i bębnami, ale we krwi, cierpieniu, wbrew ludzkiej naturze . Końcowe słowa jednego z esejów stały się mottem całej dalszej działalności literackiej pisarza: „Bohater mojego opowiadania, którego kocham z całych sił duszy, którego starałem się odtworzyć w całej okazałości, zawsze był , jest i będzie piękna - prawda."

Trzydzieści lat później L.N. Tołstoj po raz drugi przybył do Sewastopola jako światowej sławy pisarz, autor Wojny i pokoju, Anny Kareniny, Zmartwychwstania i innych dzieł.

Minęło kolejne 16 lat ... We wrześniu 1901 r. Lew Nikołajewicz ponownie odwiedził Sewastopol.

W 1908 roku na całym świecie szeroko obchodzono 80. rocznicę urodzin wielkiego rosyjskiego pisarza. Lew Nikołajewicz Tołstoj, uczestnik obrony miasta i jego kronikarz, został wybrany Honorowym Obywatelem Sewastopola. Propozycja została złożona przez Radę Miasta. Rada Miasta rozważyła i zaakceptowała. W ten sposób mieszczanie chcieli oddać hołd bezgranicznemu poważaniu i poważaniu wielkiego pisarza, artysty i humanisty w dniu jego 80-lecia. Ale uchwała dumy miejskiej nie została zatwierdzona przez ministra spraw wewnętrznych P.A. Stołypin.

Przyczyną odmowy najprawdopodobniej był słynny artykuł Tołstoja „Nie mogę milczeć”, w którym namiętnie i ze złością wypowiadał się przeciwko karze śmierci, wydał bezlitosny wyrok na samowładztwo carskie, państwo policyjne.

Od tego czasu zaszły wielkie zmiany w życiu naszego kraju, naszego

miasta. Lew Nikołajewicz Tołstoj dla Sewastopola na zawsze pozostał pierwszym Honorowym Obywatelem miasta.

Już w listopadzie 1920 r. zrodził się pomysł zorganizowania muzeum ku czci L.N. Tołstoj. Z okazji 10. rocznicy śmierci pisarza powołano specjalną komisję Sewastopolskiego Komitetu Rewolucyjnego, która postanowiła utrwalić pamięć o pisarzu poprzez następujące działania: nazwać Bulwar Historyczny imieniem Tołstoja, opublikować ilustrowane Opowieści sewastopolskie oparte na źródłach pierwotnych , przeznaczyć odpowiedni dwór na muzeum. 3 czerwca 1922 r. w podniosłej atmosferze otwarto muzeum przy ulicy Lenina 49 (dawniej Jekateryninskiego). Kierownikiem muzeum został Piotr Aleksiejewicz Siergiejenko (1854 - 1930). Znał dobrze Lwa Nikołajewicza, napisał o nim książkę wspomnień i przez czterdzieści lat zbierał materiały o pisarzu. To właśnie z tej kolekcji, liczącej około 10,5 tysiąca eksponatów, Siergiejenko zaproponował stworzenie rdzenia przyszłej ekspozycji muzealnej. Propozycja została zatwierdzona zarówno przez Sevrevkom, jak i Ogólnorosyjski Departament Muzeów. Muzeum zostało wyposażone w dwie sale do sesji publicznych i prywatnych. Zainstalowano w nich kino i epidiaskop do demonstracji malarstwa naukowego i artystycznego oraz codziennego. Ponadto muzeum zostało pierwotnie pomyślane przez Siergiejenkę jako schronienie dla naukowców i pisarzy przejeżdżających przez Sewastopol, dlatego nazwano je nie tylko „muzeum”, ale „dom-muzeum”, które zgodnie z planem kierownika powinien być zasadniczo apolityczny. Takie podejście początkowo nie odpowiadało przedstawicielom władz miejskich i sowieckiej opinii publicznej. W rezultacie pod koniec 1924 r. muzeum zlikwidowano, a zbiory izolowano. Większość z nich trafiła w 1926 roku do Muzeum Tołstoja w Moskwie, a to, co było związane z wojną krymską, trafiło do kolekcji Muzeum Obrony Sewastopola, obecnie Muzeum Floty Czarnomorskiej Federacji Rosyjskiej.

W tym samym roku jednej z ulic miasta nadano imię L.N. Tołstoj.

Obchodząc 125. rocznicę urodzin wielkiego rosyjskiego pisarza, mieszkańcy miasta zwrócili się do Miejskiego Komitetu Wykonawczego z prośbą o nadanie imienia Lwa Tołstoja jednej z czołowych bibliotek miasta - Centralnej Biblioteki Miejskiej. Decyzją komitetu wykonawczego z dnia 1 września 1953 r. (protokół nr 23, par. 451) postanowiono: nazwać bibliotekę w przyszłości Centralną Biblioteką Miejską. L.N. Tołstoj.

Od wielu dziesięcioleci aktywna praca biblioteki uzasadnia jej honorową nazwę.

TsGB im. Lew Tołstoj jest jedną z najstarszych bibliotek w mieście. Jego losy historyczne w całym okresie rozwoju nie były łatwe, w niektórych okresach wręcz tragiczne. Na przestrzeni lat zmieniały się jego funkcje i struktura, jednak niezmienna pozostała chęć bycia użyteczną i potrzebną czytelnikom, mieszkańcom naszego miasta, a co najważniejsze sprostania wymogom czasu.

Od 1932 Centralny Szpital Miejski. LN Tołstoj udziela wskazówek metodologicznych bibliotekom miasta.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Sewastopol został doszczętnie zniszczony przez hitlerowców, budynek biblioteki spłonął, a księgozbiór przepadł. Bezpośrednio po wyzwoleniu miasta w 1944 r. bibliotekę ponownie otwarto i tymczasowo umieszczono w piwnicach podupadłego muzeum Floty Czarnomorskiej.

Rozumiejąc znaczenie pracy ideologicznej, kierownictwo Sewastopola zapewniło bibliotece najlepsze możliwe lokale. Biblioteka trzykrotnie zmieniała miejsce zamieszkania, aż w 1953 roku przeniosła się do specjalnie wybudowanego budynku według projektu architekta M. Uszakowej przy ul. Lenina, 51, gdzie znajduje się do dziś. To jeden z najpiękniejszych budynków w centrum miasta, będący zabytkiem architektury o znaczeniu lokalnym.

Centralna Biblioteka Miejska. LN Tołstoj jest dziś centrum informacyjnym, edukacyjnym, kulturalnym i rekreacyjnym miasta, depozytariuszem lokalnych publikacji historycznych. Jest to biblioteka główna dla 40 bibliotek filialnych, które obsługują ponad 77 tys. czytelników, dysponując łącznym zasobem książkowym ok. 1,5 mln źródeł informacji, wydając ponad 1 mln jednostek dokumentów rocznie.

Od 1995 roku priorytetowym obszarem działalności biblioteki jest wykorzystanie nowych technologii informacyjnych, efektywne formy pracy z czytelnikami. Użytkownicy mają dostęp do zasobów informacji bibliotecznej oraz Internetu. TsGB im. Tołstoj ma oficjalną stronę internetową pod adresem:.

Do usług użytkowników - elektroniczny katalog aktualnych wydań, własnych i nabytych zasobów elektronicznych.

Biblioteka przykłada szczególną wagę do popularyzacji życia i twórczości Lwa Tołstoja, dysponując dużym zasobem dzieł pisarza i literatury o nim z różnych lat wydawniczych. Szczególną wartość mają książki wydane w latach 1903-1958 (77 egz.). W zbiorach biblioteki zachowały się pierwsza i druga seria wydania jubileuszowego pisarza od tomów 13 do 90. (1949-1958)

W 1992 roku fundusz biblioteczny został uzupełniony nową reprodukcją przedruku tego kompletnego zbioru prac L.N. Tołstoja (91 tomów) moskiewskiego wydawnictwa „Terra”, podarowanego przez Ministerstwo Kultury Rosji.

Biblioteka szczyci się pośmiertnymi wydaniami dzieł Lwa Tołstoja, red. PI Biryukov (1912-1915). Jest to pięknie zaprojektowane wydanie pracy „Wojna i pokój” w perkalowej oprawie z metalowymi wytłoczeniami; "Anna Karenina"; "Wskrzeszenie"; „Dzieła dramatyczne” z rysunkami A.P. Apsit i LO Pasternak.

W 2002 roku ukazała się wielotomowa publikacja „Sewastopol. Historia historyczna”. Te książki publikują wszystko, co już napisano o Sewastopolu, rzadkie, rzadkie wydania. Pierwszy tom tego wydania zawiera Opowieści sewastopolskie Lwa Tołstoja, które zostały wystawione w bibliotece.

Coroczne odczyty Tołstoja, zbiegające się z urodzinami pisarza, stały się tradycyjne:

„Tołstoj to cały świat”, „Życie i duchowa tragedia L. Tołstoja”, „Ten epos Sewastopola na długo pozostawi wielkie ślady w Rosji ...”, „Do ostatniego tchnienia” (L.N. Tołstoj i S.A. Burns), „Wszystkie szczęśliwe rodziny…” itp.

Centralna Biblioteka Państwowa im. Lwa Tołstoja uczestniczyła w rosyjskim megaprojekcie „Biblioteka Puszkina”, w wyniku którego otrzymała około 10 000 egzemplarzy książek o wartości 20 000 dolarów.

Biblioteka ściśle współpracuje ze zjednoczonym rosyjskim centrum kulturalno-historycznym „Ojczyzna” i Muzeum Bohaterskiej Obrony Sewastopola: w 2005 r. odbyła się prezentacja albumu A. Łazebnego „Pamiętne miejsca bohaterskiego miasta Sewastopola, związanego z imieniem wielkiego rosyjskiego pisarza-humanisty L.N. Tołstoja” , w 2006 roku z wielkim sukcesem odbył się wieczór tematyczny poświęcony 150.

Biblioteka je. Lwa Tołstoja łączy przyjaźń z Muzeum-majątkiem pisarza „Jasnej Polany”. W prezencie od muzeum dwa numery (2005-2006) publikacji „Tołstoj. Nowy wiek: dziennik refleksji nad Tołstojem, nad światem, nad sobą itp.

Podczas obchodów 180-lecia wielkiego rosyjskiego pisarza w Centralnym Szpitalu Miejskim. Odbędą się odczyty Tołstoja, w tym prezentacja wystawy-ekspozycji „A ból Rosji, wzloty i upadki przeszły przez serce…”, wieczór literacki „Honorowy Obywatel Sewastopola - Lew Tołstoj”, wieczory literackie i muzyczne „Epos sewastopolski L. N. Tołstoja”, „Wciąż jestem taki sam i jestem inny” itp.

Mieszkańcy Sewastopola pielęgnują pamięć Lwa Tołstoja. Budynek Centralnego Szpitala Miejskiego. Lwa Tołstoja zdobi portret i płaskorzeźba pisarza.

W holu biblioteki znajduje się stoisko informacyjne „Wielki Pisarz Wielkich Ludzi”.

W 1974 r. 13 marmurowych popiersi bohaterów obrony Sewastopola, m.in popiersie Lwa Tołstoja. W 2005 roku na budynku dawnego Hotelu Kist (obecnie Dyrekcja Techniczna Floty Czarnomorskiej Federacji Rosyjskiej) umieszczono tablicę pamiątkową, w której pisarz zatrzymywał się podczas wizyt w mieście (autorem był Stanisław Cziż, dyr. Artysta Ukrainy, Honorowy Obywatel Sewastopola).

Co roku najlepsze dzieła Sewastopola i pisarzy krymskich otrzymują miejską nagrodę literacką imienia L.N. Tołstoj. W 2008 roku laureatami nagrody zostali mieszkańcy Sewastopola, członkowie Narodowego Związku Pisarzy Ukrainy Tamara Dyachenko i Witalij Fesenko.

Plany Rady Miejskiej Sewastopola obejmują instalację pomnika L.N. Tołstoja w pobliżu biblioteki i stworzenie na podstawie Centralnego Szpitala Miejskiego. L.N. Muzeum Pisarza Tołstoja.

Ogólnonarodowa miłość mieszkańców Sewastopola do wielkiego Tołstoja, pisarza, myśliciela i obywatela, jest niezmienna.

O. Zdanewicz,

rozdz. bibliotekarz artystyczny

TsGB im. L.N. Tołstoj

Encyklopedia szkolna. Lew Tołstoj walczył w Sewastopolu Lew Tołstoj Sewastopol opowiadania czytać

komentarze: Wiaczesław Kurycyn

bibliografia

Sewastopol w grudniu

Szpital

W drodze do czwartego bastionu

Sewastopol w maju

Oficer Michajłow

Marzenie Michajłowa

Zgromadzenie arystokratów

Michajłow ranny

W sierpniu 1855 r

Włodzimierza w Malachowie

Analiza pracy

Lew Nikołajewicz Tołstoj Opowieści z Sewastopola

* * *

O „Opowieściach z Sewastopola”

Sewastopol w grudniu

Odniesienie historyczne

Lew Tołstoj w wojnie krymskiej

„Sewastopol w grudniu” (1854)

„Sewastopol w maju” (1855)

„Sewastopol w sierpniu 1855 roku”

Lew Nikołajewicz Tołstoj
Opowieści z Sewastopola